Em formação

Nemes SP-424 - História

Nemes SP-424 - História


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Nemes
(SP-424: t. 18; 1,50'2 "; b. 10'5"; dr. 2'6 "; s. 12 k .; a. 1 l-pdr., 1 mg.)

Nemes, um barco a motor construído em 1909 por Van Deise, Camden i N.J., foi adquirido pela Marinha de J. C. Noblit, Germantown, Pa., 10 de julho de 1917; e colocado em serviço em breve. depois, contramestre W. Noblit no comando.

Operando no 7º Distrito Naval, com sede em Key West durante a Primeira Guerra Mundial, Nemes teve má sorte logo após começar seu serviço. Programado para patrulhar Key West,

ela estacionou em Cotteral Bay para fazer a limpeza em agosto; enquanto estava lá, uma explosão balançou o navio em 21 de agosto de 1917, fazendo-o queimar e afundar.


Robert Nemes

Visitei Budapeste pela primeira vez logo após a queda do Muro de Berlim. Tudo sobre a cidade me fascinou: os edifícios elegantes, mas dilapidados (alguns ainda cheios de balas de 1956), os mercados ao ar livre animados, os carrinhos amarelos barulhentos. Desde então, voltei muitas vezes a Budapeste e à região circunvizinha. Ao longo do caminho, fiz pós-graduação em história na Columbia University e agora leciono na Colgate University.

Eu ofereço cursos de história europeia e global. Esses incluem A primeira guerra mundial, Alemanha e Europa Oriental, História dos Balcãs Modernos, e Café e cigarros: uma história global. Por favor, entre em contato comigo se desejar ver meu plano de estudos.

Minha pesquisa e redação se concentram na Europa Central e Oriental. Eu escrevi dois livros - Budapeste, uma vez e o futuro (Northern Illinois University Press, 2005) e Outra Hungria: as províncias do século XIX em oito vidas (Stanford University Press, 2016) - e co-editou outro, Locais do anti-semitismo europeu na era da política de massa, 1880-1918 (Brandeis University Press, 2014).


As Coroas dos Faraós

No Antigo Egito, os deuses e reis (faraós) eram representados com uma coroa, que, de acordo com os egiptólogos, também era levada para a sepultura para a vida após a morte. Essas coroas, entretanto, nunca foram encontradas fisicamente, nem dentro nem fora das sepulturas. Essas coroas realmente existiram ou os ladrões de túmulos as levaram todas? Nem todos os túmulos foram saqueados antes que os arqueólogos os descobrissem e isso reforça a ideia de que as coroas eram usadas apenas em representações e estátuas para indicar uma certa fase importante na vida de um faraó.

Portanto, não é especial que nenhuma coroa tenha sido encontrada, nem qualquer um dos artefatos que acompanharam os faraós como por exemplo: o cajado ou o mangual e o ankh ou o cetro que acompanhava os deuses.

Costumava haver diferentes tipos de coroas, como a coroa vermelha ou Desjret como o símbolo do Baixo Egito, a coroa branca ou Hadjet como o símbolo do Alto Egito, a coroa dupla ou Psjent como uma combinação da coroa branca e vermelha, a coroa de guerra ou Chepresj dos quais é pouco conhecido, o Atef coroa usada pelo primeiro rei mítico Osíris e o Nemes cocar. Também foram utilizadas combinações das coroas mencionadas. As deusas e rainhas egípcias eram frequentemente representadas com um capuz em forma de abutre. Um faraó em tempos de guerra era representado com a coroa de guerra e mostrava o status na vida desse faraó e de seu reino. Portanto, uma determinada coroa está ligada a uma época específica.

Os deuses eram representados com coroas porque foram os primeiros reis míticos antes da criação e antes da primeira dinastia egípcia, cerca de 5.000 anos atrás. Os faraós foram os escolhidos e descendentes desses deuses na mitologia egípcia. Portanto, eles receberam uma coroa para mostrar sua divindade. Diferentes coroas representam a vida do faraó e a última coroa ou cocar de Nemes marca a conclusão da vida terrena e o início da vida futura. O cocar de Nemes com listras azuis como máscara mortuária. O melhor exemplo é a máscara mortuária de Tut-Ankh-Amen (imagem 1).

Imagem 1: A máscara mortuária do Rei Tut-Ankh-Amen

O cocar de Nemes

O cocar Nemes ou cocar listrado azul royal não é uma coroa real, mas um pano que muitas vezes cobria uma coroa e a parte de trás da cabeça. Duas partes do pano penduradas para baixo ao longo das orelhas na parte da frente dos ombros e na parte de trás o pano era amarrado em uma trança e provido de anéis. O mítico Uraeuscobra, usado por deuses e reis, era frequentemente combinado com este cocar e simbolizava o poder e domínio sobre a virtilidade e a prosperidade da terra. Apenas no caso de Tut-Ankh-Amen o Uraeuscobra foi descrito em combinação com o abutre para simbolizar sua divindade como a 'serpente emplumada'. Assim como Quetzalcoatl, o deus serpente na mitologia asteca. Isso torna o jovem rei Tut-Ankh-Amen um faraó muito importante, apesar de outras afirmações. Ele é o único faraó retratado com o cocar de Nemes fornecido com o Uraeuscobra e o abutre.

O Nemes na máscara mortuária de Tut-Ankh-Amen é feito de ouro e lápis-lazúli. O lápis-lazúli é uma joia azul-celeste que, no Egito Antigo, costumava ser colocada dentro de túmulos para acompanhar o falecido na vida após a morte. Acreditava-se que o lápis-lazúli era uma pedra sagrada com poderes mágicos e também era chamada de pedra celestial por causa da conexão com a vida após a morte. Uma pedra usada como um "mapa estelar" azul, o sinal de trânsito da alma do falecido. O cocar de Nemes com a máscara mortuária mostra a combinação de ouro e lápis-lazúli, bem como o contraste e a concordância entre a vida (ouro-sol-vida) e a morte (pedra celestial lápis-lazúli). A vida abraça a morte expressa no cocar de Nemes como uma máscara mortuária, que funciona como um cartão fúnebre do falecido. Um cartão de funeral com a idade da pessoa falecida em anos solares. O Nemes como máscara mortuária nos fornece essa informação.

Não importa se a representação é uma estátua ou uma máscara mortuária. Em ambos os casos, marca o fim da vida terrena, com ou sem a falsa barba que tanto enfeita a imagem do faraó.

Os antigos egípcios também usavam o ano solar para o período que o sol precisava para retornar ao mesmo ponto. Um ano egípcio antigo no calendário começava com a estação das cheias do Nilo e contava, como nos tempos atuais, trezentos e sessenta e cinco dias.

A idade do faraó falecido é contada através do número de anéis (anéis de vida de ouro) da trança do cocar de Nemes (imagem 2). No caso da máscara mortuária de Tut-Ankh-Amen, a trança conta dezenove anéis e isso corresponde à sua permanência na terra em anos solares.

Isso também pode ser facilmente verificado com outras estátuas de faraós usando o cocar de Nemes com tranças divididas em anéis. Na egiptologia, muitas vezes não se sabe exatamente quantos anos um faraó realmente envelheceu.

Outro exemplo é a estátua de granito do faraó Tutmosis IV, que se encontra no Louvre (Paris), de quem se diz que provavelmente atingiu a idade de trinta e três anos. A trança do cocar de Nemes desse faraó conta trinta e dois anéis.

Este método pode lançar uma luz diferente sobre a cronologia do Antigo Egito e a vida dos faraós e merece um exame mais aprofundado. Infelizmente, apenas algumas fotos foram tiradas do verso de estátuas ou máscaras mortuárias e isso nos mostra que nós, em nossa sociedade atual, literal e figurativamente somos limitados em nossa observação. É a diferença entre olhar e realmente ver.


Nemes SP-424 - História

23. A tumba de Tutancâmon, o caixão mais interno. Novo Reino, 18ª Dinastia.
c. 1323 A.C.E. Ouro com incrustações de esmalte e pedras semipreciosas.

  • O sarcófago de Tutancâmon tinha três caixões para o corpo dos reis
    • os dois caixões externos eram feitos de madeira e cobertos de ouro junto com pedras semipreciosas
      • como lápis-lazúli e turquesa.
      • quando encontrado, estava "coberto com uma camada espessa semelhante a breu que se estendia das mãos até os tornozelos
      • feito de duas folhas de ouro que foram marteladas juntas e pesa 22,5 libras (10,23 kg)

      Feitiço 151b do Livro dos Mortos na parte de trás da máscara

      • Egípcios usados ​​como um roteiro para a vida após a morte
      • feitiço protege os vários membros de Tutancâmon enquanto ele se move para o submundo

      O sarcófago foi criado para preservar e proteger o faraó na vida após a morte


      FILHO DE SAUL & # 39s László Nemes e Géza Röhrig sobre como retratar a história por dentro

      O escritor e diretor László Nemes e o ator Géza Röhrig discutem seu aclamado novo filme, um drama do Holocausto angustiante, livre de drama forçado e falsa elevação.

      A cada poucos anos, você vê um filme que você acabou de saber, desde os primeiros planos, que se tornará um marco duradouro do debate cinematográfico e ideológico, da escola de cinema e dos programas de estudos sociais e da história cinematográfica e até mesmo nacional.

      Filme de estreia de László Nemes (!) Filho de Saul (a.k.a. Saul fia) é uma dramatização artisticamente surpreendente e narrativamente única do Holocausto, que tem feito ondas entre os cineastas desde maio deste ano, quando ganhou o Grande Prêmio do Júri em Cannes em meio a uma recepção ardente, mas dividida do público. O filme segue literalmente seu personagem-título, Saul (ator estreante Géza Röhrig, em uma das performances mais inesquecíveis do ano), um prisioneiro de Auschwitz encarregado de trabalhar no Sonderkommando, ou seja, unidades de trabalho compostas por detentos de campos de extermínio que eram forçado a se livrar das vítimas da câmara de gás. Quando ele percebe um jovem que conseguiu sobreviver nas câmaras por alguns breves minutos, Saul se empenha em providenciar um enterro adequado para o menino, a quem ele começa a se referir de maneira assustadora como seu "filho".

      Conversamos com Nemes e Röhrig sobre suas respectivas estreias, Saul o estilo de filmagem radical de e as pressões de retratar o Holocausto em um gênero repleto de várias obras-primas - e muitas falhas bem-intencionadas.

      Tribeca: László, quais são as raízes de Filho de Saul? Quando ficou claro para você que essa história era algo que você precisava contar?

      Nemes: As raízes originaram-se do texto dos membros do Sonderkommando de Auschwitz, o texto que havia sido escrito pelos prisioneiros do Sonderkommando durante o processo de extermínio. E esses textos foram encontrados depois da guerra, às vezes décadas depois de. E [eles] me deram, como leitor, a possibilidade de estar lá com o Sonderkommando, no meio do processo de extermínio e não vivenciar o Holocausto de fora, mas realmente de dentro. Isso me deu vontade de falar sobre o extermínio por meio da experiência do Sonderkommando. A questão era, Como abordar isso? Tive a sensação de que o cinema era capaz de comunicar [isso] através de sua linguagem, de se comunicar diretamente com o espectador de uma forma visceral.

      Tribeca: László e Géza, como surgiu essa parceria criativa?

      Nemes: Nos conhecemos há 10 anos em Nova York. Passei um ano em Nova York e conheci [Géza] por meio de amigos. Tive a sensação de que ele era muito interessante ... Eu não tinha planos de tê-lo em um filme, mas tínhamos um bom relacionamento pessoal. Quando comecei a lançar para Saul, Enviei essa ideia ao diretor de elenco - não para Saul, mas em geral, vamos dar uma olhada nesse cara porque ele é interessante e mora em Nova York. Esse é o tipo de pessoa que procuramos para este filme. Não queríamos nenhum tipo de atuação tradicional neste filme. Queríamos algo que fosse menos convencional. Foi assim que a aventura começou.

      Röhrig: László me enviou o roteiro por e-mail. Eu imprimi, li em uma hora e estava a bordo. Estava realmente falando por si. Foi um roteiro muito bem escrito e realmente agarrou e abordou o assunto de uma maneira diferente do que qualquer outro filme chamado "Holocausto" fez. Havia muitos deles, mais até do que eu vejo e vejo muito. E eu estava animado. Eu não sabia em que capacidade ou como ele gostaria que eu me envolvesse, mas expressei meu total apoio e o resto é história.

      Tribeca: Os objetivos de Saul são tão claros e ainda assim suas emoções são totalmente elusivas e suas motivações mais profundas permanecem quase secretas para o espectador. De certa forma, ele é o tipo de personagem que aparentemente só poderia existir no cinema. Géza, como ator de cinema estreante, quais foram alguns dos desafios que você encontrou ao incorporar um personagem tão enigmático como Saul?

      Röhrig: Eu acho que é propositalmente um personagem enigmático. Em tal tempo e lugar como este, Saul teve que, foi forçado para existir e cumprir seus deveres no que era basicamente uma existência sem passado e sem futuro. Seu passado, sua família, suas memórias ... Eles gradualmente desapareceram. Seu ser tornou-se biológico. A vontade de viver torna-se independente da pessoa e, depois de um tempo, é simplesmente incontrolável. Todos os membros do Sonderkommando que conseguiram superar e realizar suas tarefas - a única maneira de fazer isso era se desligar emocionalmente e viver de uma forma extremamente estreita.

      Mas sua busca e sua mania, por assim dizer, para enterrar o menino era a única coisa que ele sabia com certeza. Em outras palavras, ele estava se apegando a essa obrigação como o único ponto sólido do universo. Esta é a coisa certa. Ele deve isso a este menino. Algo aconteceu que ele encontrou quando conheceu e viu a agonia desse menino que sobreviveu à câmara de gás por alguns minutos. E ele quase sentiu gratidão. Ele devia a esse menino por sua normalidade recuperada, por assim dizer. Ele foi capaz de entrar em contato com seu âmago e, antes disso, sentiu que ele havia sumido. Ele estava, novamente, recebendo a chama reacendida de uma pessoa. E o que mais você pode fazer de bom por uma pessoa morta além de enterrá-la?

      Nemes: [Segura o iPhone dele] Acabei de encontrar o e-mail que escrevi para [Géza].

      Röhrig: Naquela época?

      Nemes: Sim.

      Röhrig: Isso é engraçado.

      Tribeca: O que está escrito?

      Nemes: Eu nem tinha certeza se ele se lembrava de mim. Porque não conversamos por seis anos, ou algo assim. Foi engraçado descobrir [isso].

      Tribeca: A fotografia de primeira pessoa do filme, por cima do ombro, é tão específica, mas também tão formalmente ambiciosa que, honestamente, acho que nunca vi algo tão ousado. Laszlo, como você criou esse estilo de filmagem envolvente?

      Nemes: É algo que realmente vim desenhar ao longo de alguns anos, enquanto trabalhava com meu diretor de fotografia em meus curtas-metragens e nas conversas que tive com ele. Levei anos para projetá-lo, embora a ideia central estivesse lá com meu primeiro curta-metragem [de 2007 Com um pouco de paciência] Mas estávamos prontos para fazer [um] retrato de tempos muito importantes através deste retrato de um indivíduo. Quando você precisa entrar em detalhes, uma estratégia geral deve ser adaptada a cada situação em um determinado filme. Portanto, foi um processo longo e eu precisava de tempo. Mas a ideia principal por trás de tudo era que a única coisa que podemos representar com honestidade em um campo de concentração é o rosto humano. E este rosto humano daria a medida para tudo o que está acontecendo. E seguir um indivíduo pelo inferno é, eu acho, a única possibilidade de passar pelo inferno. Porque não queríamos fazer um filme de terror. Tivemos que contar com o espectador para dar uma dica da enormidade da conduta.

      Tribeca: Géza, como esse estilo de filmagem afetou e até mesmo moldou sua performance?

      Röhrig: Eu entendi perfeitamente porque era assim e abracei a ideia. Achei que era assim que deveria ser, e não demorei mais do que um ou dois dias para me acostumar com essa câmera enorme bem na frente do meu rosto.

      Nemes: Eu não acho que você precisava de tempo. Desde a primeira cena, ele teve a mesma compreensão e abordagem do último dia. Mesmo do ponto de vista técnico, provavelmente foi mais fácil para ele aprender como estar em um set, realmente estar no meio das atenções. Mas o que ele entregou estava lá desde o início. Não há curva de aprendizado.

      Röhrig: E acho que a química ou simpatia pessoal também foi importante na cinematografia. [Lászó e eu] literalmente falamos a mesma língua.

      Nemes: E ele entendeu que o espectro de emoções tinha que ser mínimo, não apenas por causa do assunto, mas por causa de nossa premissa. Não deveria haver drama fílmico neste filme porque queríamos algo mais real e cru. Mas também, estávamos tão perto de [Géza] que a sombra [minúscula] de algo que está acontecendo em seu rosto seria registrado pela câmera.

      Tribeca: O cinema certamente não é estranho às histórias sobre o Shoah, tanto boas quanto ruins. Mas Filho de Saul parece um momento marcante tanto para essa crise histórica específica quanto para o próprio cinema histórico. Laszlo, por que você sente isso SaulA história de precisa ser contada e vista agora?

      Röhrig: Tenho a sensação de que se Filho de Saul tinha sido feito nos anos 60, não acho que o mundo estaria pronto para isso. Acho que um certo tempo e distância tiveram que acontecer para abordar a parte sensível da história. De um ponto de vista judaico específico, os sobreviventes estão morrendo e estamos perdendo o vínculo vivo com a história, por assim dizer. Na crescente ausência de testemunhas, acho que este filme também chega em um momento delicado, porque há essa ansiedade na comunidade judaica [que] de alguma forma a memória vai desaparecer quando não houver sobreviventes vivos do Holocausto. Nunca há qualquer tipo de relato definitivo do Holocausto, não pode haver nenhum filme feito e não deveria haver nenhum filme feito que seja a [conta definitiva]. Mas realmente sentimos que o que está faltando na paisagem do cinema do Holocausto é um filme como o nosso. Houve muitas tentativas, tentativas honestas e de boa vontade de falar sobre este assunto, mas muitas delas, por qualquer motivo, acho que eles estavam perdendo o foco. Sentimos isso, por mais que seja conhecido e até um pouco chato, porque há tantos filmes em torno da Segunda Guerra Mundial, faltou a ousadia, alguma forma de entrar no cerne da questão.

      Nemes: De certa forma, as pessoas tendem a abordar a história de uma forma muito congelada e eu queria oferecer um ponto de vista interno a algo que parece ser tão conhecido. A história vivida de dentro não parece um cartão-postal. Parece realidade. A natureza desta realidade deve ser e pode ser interrogada por meios cinematográficos. Isso pode levar a resultados interessantes. Também pode ficar com o público e o público pode pensar sobre essas questões. Eu acho que a questão do mal dentro das civilizações humanas é algo que foi esquecido. O cinema deve se comunicar com o público usando a imaginação do espectador. Isso é cada vez mais esquecido por causa da estética do estilo da televisão e abordagens do estilo da televisão para contar histórias, que são mais baseadas em dar muito ao público. Queria voltar ao que considero a abordagem mais interessante para fazer cinema e cinema, que envolve o público de uma forma muito pessoal e visceral.

      Tribeca: O filme recebeu muitos elogios de Claude Lanzmann, que ligou para Saul o "anti-A Lista de Schindler. "O que a bênção dele significa para você? Você desenvolveu um relacionamento com ele?

      Nemes: Sim, e acho que Géza também.

      Röhrig: Eu fiz, mas László fala mais francês, então foi mais fácil para ele desenvolver [um]. Eu tinha cerca de 16 anos em meados dos anos oitenta quando fui e vi a versão completa do [documentário seminal do Holocausto de Lanzmann] Shoah, a versão de nove horas e meia. Lembro que era domingo de manhã e as pessoas estavam votando se devíamos ter intervalos ou não. Eu votei para não fazer intervalos, mas fui rejeitado. Em qualquer caso, este foi definitivamente um ponto de viragem para mim e para os filmes, assistir Shoah naquela época. Portanto, ter sua bênção obviamente significa muito.

      Nemes: E também, para mim, era importante porque eu assistia Shoah tanto em pré-produção com meu diretor de fotografia e co-roteirista. Foi uma inspiração tão interessante. Shoah trata-se, de certa forma, de um espaço fora da tela muito importante do destruído mundo judeu europeu. E tínhamos uma regra muito importante para o off-screen de Saul. Estamos na mesma tradição, eu acho. Você tem que ser responsável. Você tem que assumir a responsabilidade quando fala sobre o Holocausto. Você tem que falar sobre isso, mas não pode considerar o Holocausto em um filme de ficção por seu valor dramático. Se você fala sobre isso, você tem que interrogar a própria essência do Holocausto. Eu queria fazer este filme para que cineastas depois de mim não o considerassem um tabu, mas também não tentassem apenas usar o Holocausto, mas realmente interrogar sua natureza.

      Tribeca: Laszlo, qualquer filme que tenta contar com os eventos do Holocausto instantaneamente se abre a um profundo escrutínio crítico, seja sobre implicações morais, factualidade ou licença artística. Embora tenha sido amplamente elogiado pelo circuito de festivais e pela crítica, Filho de Saul certamente não foi exceção a esta regra. Como um roteirista-diretor que recria esses horrores, como você equilibra o peso ético do assunto enquanto, no entanto, o transforma em um filme envolvente?

      Nemes: Tem que estar embutido no processo criativo, mas estávamos profundamente cônscios da responsabilidade que tínhamos em abordar o assunto, então todos na equipe tinham um entendimento claro e profundo dele, um entendimento visceral dele. A abordagem visual de apresentar um indivíduo é a resposta a todas as questões éticas, porque o rosto humano dará a referência para tudo o que acontece. Mas o contexto está lá, o personagem principal está na situação e a situação passa pelo filtro do personagem principal. Mas o alvo passa a ser o observador. Torna-se muito pessoal. É algo que precisava ser feito em um filme sobre o Holocausto. Tinha que ser visceral porque o espectador agora, hoje, mantém isso sob controle.

      Tribeca: Géza, sua performance é tão brilhantemente internalizada que quase poderia existir em um filme mudo. Você tem alguma aspiração de atuação além Saul?

      Röhrig: Estou aberto a isso, se for o caso certo.

      Tribeca: Eu vi uma foto sua com Cate Blanchett em Cannes. Eu adoraria ver isso.

      Nemes: Seria bom!

      Röhrig: Ela é adorável e superinteligente. Ela viu o filme. Ela adora o filme. Mas, sim, estou aberto a isso.

      Tribeca: Existem tantos personagens coadjuvantes e rostos fugazes em Saul e todos eles causam impressões indeléveis. Mas estou curioso para saber como você treinou os figurantes que interpretaram os prisioneiros e até, em alguns casos, cadáveres reais. É uma situação muito perigosa e vulnerável para se colocar emocionalmente e psicologicamente.

      Nemes: Para os atores, tínhamos que atingir um estado que não fosse uma espécie de percepção pós-guerra do papel. Mas essas pessoas tiveram que se comportar de uma maneira que foi em 1944 e não em 2014. Então, apenas tente erradicar o tipo de projeção emocional de piedade e autopiedade e estados excessivamente emocionais. Essas pessoas, o Sonderkommando, estão traumatizadas e tivemos que encontrar maneiras de chegar lá. E eu queria saber o máximo possível sobre o Sonderkommando e tentar esquecê-lo de alguma forma. Então, tivemos que fazer a atuação o mais simples e crua possível. De certa forma, é mais como uma abordagem de [Robert] Bresson, ser e existir. Além disso, eu tinha um amigo-diretor que foi contratado para dirigir os figurantes, então todo mundo foi instruído por um diretor, mesmo que eu não tivesse a oportunidade em 28 dias de filmagem para dirigir todo mundo. Mas estava muito imerso nessa realidade. E eu acho que tivemos que usar essa energia da sensação [dos atores] de que eles estavam em um lugar real e em um tempo real e não em um set de filmagem. Tínhamos que tornar isso real.

      Filho de Saul estreia em cinemas selecionados em 18 de dezembro. Encontre listas de teatro aqui.


      László Nemes

      Nossos editores irão revisar o que você enviou e determinar se o artigo deve ser revisado.

      László Nemes, na íntegra László Jeles Nemes, Forma húngara Nemes Lázló, (nascido em 18 de fevereiro de 1977, Budapeste, Hungria), diretor húngaro cujo primeiro longa-metragem, o drama do Holocausto Saul fia (2015 Filho de Saul), ganhou um Oscar de melhor filme em língua estrangeira.

      O pai de Nemes era diretor de cinema e a mãe professora. Em 1989 mudou-se com a mãe para Paris. Depois de frequentar o Instituto de Estudos Políticos de Paris, onde estudou história, relações internacionais e ciências políticas, fez aulas de cinema na Sorbonne. Nemes voltou a Budapeste em 2003. Lá trabalhou como assistente do ilustre diretor Béla Tarr em dois projetos: A contribuição de Tarr para o compêndio de curtas-metragens Visões da Europa (2004), e A londoni férfi (2007 O homem de Londres) Nemes dirigiu seu próprio curta-metragem: Türelem (2007 Com um pouco de paciência), que foi exibido no Festival Internacional de Cinema de Veneza. Em 2006, ele permaneceu brevemente na cidade de Nova York, frequentando a Tisch School of the Arts da New York University. Ele dirigiu mais dois curtas, A contraparte (2008) e O cavalheiro se despede (2010). Em 2011, Nemes foi premiado com um lugar na Cannes Cinéfondation Résidence du Festival, onde desenvolveu Filho de Saul, sua estreia na direção de longa-metragem.

      Situado em outubro de 1944 no campo de concentração de Auschwitz-Birkenau, na Polônia, Filho de Saul segue as atividades de um Sonderkommando (“comando especial”), um prisioneiro judeu forçado a reunir seus correligionários em câmaras de gás e descartar seus corpos nos notórios fornos crematórios. O homem, Saul Ausländer (interpretado pelo poeta húngaro Géza Röhrig), avista um menino que sobrevive brevemente após ter sido gaseado. Quando o menino morre, Ausländer, convencido de que o jovem é seu filho perdido, embarca em uma busca para dar a ele um enterro religioso adequado, em vez de carregar seu cadáver nos fornos junto com milhares de outros. Em entrevistas, Nemes, que também escreveu o roteiro em colaboração com Clara Royer, explicou que sua intenção era trazer a experiência individual para o primeiro plano. Ele próprio um descendente das vítimas do Holocausto, ele sentiu que outras representações eram muito amplas em sua escala - e muito edificantes em sua mensagem final - para realmente mostrar o pesadelo vivido por tantos. Filho de Saul recebeu vários prêmios, principalmente um Oscar de melhor filme em língua estrangeira.

      Próximo co-autoria e direção de Nemes Napszállta (2018 Pôr do sol), que se passa em 1913 Budapeste, então capital do Império Austro-Húngaro. O drama é centrado em uma jovem que ficou órfã aos dois anos. Enquanto ela tenta aprender mais sobre sua família, incluindo um irmão há muito perdido, ela também descobre um império em declínio.


      Você apenas arranhou a superfície do Nemes história de família.

      Entre 1955 e 2004, nos Estados Unidos, a expectativa de vida de Nemes estava em seu ponto mais baixo em 1955 e mais alto em 1968. A expectativa de vida média de Nemes em 1955 era de 37 e 78 em 2004.

      Uma vida excepcionalmente curta pode indicar que seus ancestrais Nemes viveram em condições adversas. Uma vida curta também pode indicar problemas de saúde que antes eram prevalentes em sua família. O SSDI é um banco de dados pesquisável de mais de 70 milhões de nomes. Você pode encontrar datas de nascimento, datas de falecimento, endereços e muito mais.


      Formulários

      Observe: Esta lista não inclui formulários para o Federal Bureau of Prisons (BOP) ou formulários para o Bureau of Alcohol, Tobacco, Firearms and Explosives (ATF). Os formulários para essas agências podem ser encontrados em seus sites.

      Número Título do Formulário Agência
      OJP 7120/1 Sistema de contabilidade e questionário de capacidade financeira Programas do Escritório de Justiça (OJP)
      SF 3881 Formulário de inscrição de fornecedor ACH / pagamento diverso Serviços de Policiamento Orientado para a Comunidade (COPS)
      1 708 Idade, sexo e raça das pessoas presas - 18 anos de idade ou mais Federal Bureau of Investigation (FBI)
      1 708a Idade, sexo e raça das pessoas presas - menores de 18 anos Federal Bureau of Investigation (FBI)
      EOIR 33 BIA Formulário de Mudança de Endereço de Estrangeiro / Conselho de Apelações de Imigração Escritório Executivo de Revisão de Imigração
      NSD 3 Alteração da Declaração de Registro de acordo com a Lei de Registro de Agentes Estrangeiros de 1938 Divisão de Segurança Nacional (NSD)
      Pedido de aprovação como agência de aconselhamento de crédito e orçamento sem fins lucrativos Programa Fiduciário dos EUA
      Pedido de aprovação como fornecedor de um curso instrucional de gestão financeira pessoal Programa Fiduciário dos EUA
      I-598 Pedido de Asilo e Recusa de Remoção Escritório Executivo de Revisão de Imigração
      EOIR 42B Pedido de Cancelamento de Remoção e Ajuste de Status para Certos Residentes Não Permanentes Escritório Executivo de Revisão de Imigração
      EOIR 42A Pedido de Cancelamento de Remoção para Certos Residentes Permanentes Escritório Executivo de Revisão de Imigração
      Pedido de Certificado de Perdão por Violações da Lei de Serviço Seletivo da era do Vietnã (4 de agosto de 1964 a 28 de março de 1973) Gabinete do Procurador do Perdão
      SF 424 Pedido de Assistência Federal Serviços de Policiamento Orientado para a Comunidade (COPS)
      SF 424 Pedido de Assistência Federal (para OJP)
      Versão alternativa
      Programas do Escritório de Justiça (OJP)
      USM-3C Pedido de Deputação Especial de Grupo US Marshals Service
      DEA 488 Pedido de Quota de Importação de Efedrina, Pseudoefedrina, Fenilpropanolamina
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 488 A Formulário de Quota de Importação de Efedrina, Pseudoefedrina, Fenilpropanolamina - Planilha A
      Versão alternativa
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 189 Pedido de Quota de Fabricação Individual
      Versão alternativa
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 225 Pedido de novo registro sob a Lei de Substâncias Controladas
      Versão alternativa
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 224 Pedido de novo registro sob a Lei de Substâncias Controladas da Farmácia de Varejo de 1970
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 363 Pedido de novo registro sob a Lei de Tratamento de Narcóticos de 1974
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 510 Pedido de Novo Registro sob a Lei de Substâncias Controladas
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 161 Pedido de Autorização para Exportar Substâncias Controladas, de acordo com a Seção 1003 (a), (b), (c) e (d), Título III, PL 91-513
      Versão alternativa
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 357 Pedido de Autorização de Importação de Substâncias Controladas para Fins Domésticos e / ou Científicos, de acordo com a Seção 1002, Título III, P.L. 91-513
      Versão alternativa
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)
      DEA 250 Pedido de Quota de Aquisição
      Versão alternativa
      Instruções
      Drug Enforcement Administration (DEA)

      Departamento de História

      Entenda o passado da sociedade e treine sua mente para o futuro.

      Os estudantes de história desenvolvem uma compreensão do fluxo dos eventos humanos. Ao longo do caminho, eles expandem sua capacidade de analisar, sintetizar e comunicar - habilidades essenciais em qualquer empreendimento.

      O currículo da Colgate é global em alcance e incentiva a exploração interdisciplinar. Os cursos abrangem África, Ásia, Europa, América do Norte, América Latina e a interação entre essas sociedades.

      Contatos do Departamento

      Cadeira: Robert Nemes
      Assistente Administrativo: Kezia Lawler
      Telefone: 315-228-7511

      Os alunos de história usam suas fortes habilidades de pesquisa e redação em muitas profissões: alguns lecionam, outros vão para a escola de pós-graduação ... Ao mesmo tempo, muitos formados em história conseguem empregos em marketing, consultoria e finanças. Um diploma de história abre muitas portas.

      Saiba mais sobre os cursos disponíveis para alunos com especialização ou graduação em história.

      Conheça o corpo docente e a equipe do departamento de história e saiba mais sobre suas pesquisas em andamento.


      Pesquisar

      Tópicos: Espectrometria de Massa Bioanalítica, Separações Microanalíticas, Metabolômica, Proteômica, Biologia Celular de Sistemas, Biologia Celular e do Desenvolvimento, Neurociência, Saúde Humana, Inteligência Artificial

      Metas de pesquisa. Durante a diferenciação normal, a célula deve executar adequadamente programas moleculares no espaço e no tempo para estabelecer os diferentes tipos de células que formam os tecidos, órgãos e organismos. Embora décadas de pesquisa tenham identificado genes e transcritos com papéis-chave durante o desenvolvimento, muito pouco se sabe sobre a produção de proteínas e metabólitos e as funções dessas moléculas durante a diferenciação celular e a padronização do desenvolvimento do eixo corporal dos vertebrados. The challenge has been a lack of sufficiently sensitive bioanalytical instruments, primarily mass spectrometry, capable of detecting these important biomolecules in single cells and limited amounts of tissues.
      The Nemes Research Laboratory (NRG) designs and builds novel bioanalytical instruments (Objective 1) to break down classical barriers in analytical detection sensitivity, microscale separations, and quantification. The NRG then uses these custom-built instruments and methodologies to study important proteins, peptides, and metabolites during cell differentiation and development of tissues and organs (Objective 2). The NRG employs classical cell fate mapping, microsurgeries, and microinjections as well as translation-blocking morpholinos and emerging gene editing tools (CRISPR-Cas9) to study the impact of these molecules to normal and impair development (Objective 3).

      Objective 1. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Metabolites

      figura 1

      Metabolites are highly dynamic and sensitive to intrinsic and extrinsic events, making the metabolome an excellent descriptor of cellular phenotype. However, cells contain vanishing amounts of material, which has traditionally hindered metabolite detection by mass spectrometry, the technology of choice for the analysis of these small molecules. To overcome this limitation, we undertake multiple projects to develop high-resolution mass spectrometry instruments capable of trace-level sensitivity. Por exemplo, em “R. M. Onjiko, S. A. Moody, and P. Nemes*, PNAS 2015, 112, 6545,” we custom-built a single-cell mass spectrometer instrument to allow us to characterize metabolites in single embryonic cells. Furthermore, in “R. M. Onjiko, E. P. Portero, S. A. Moody, and P. Nemes*, Anal. Chem. 2017, 89, 7069,“ we equipped this single-cell mass spectrometer with a capability for direct analysis of cells directly in live embryos (figura 1).

      Objective 2. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Proteins

      Figura 2

      Proteins carry out critical molecular functions during cell differentiation and development. However, without molecular amplification of the whole proteome, it has been historically challenging to detect diverse proteins over a broad dynamic concentration range in limited amounts of samples. We have several projects aimed at advancing ultrahigh-resolution mass spectrometry to ultrasensitivity to enable the characterization of large numbers of proteins in single cells. Por exemplo, em “C. Lombard-Banek, S. A. Moody, and P. Nemes*, Angew. Chem. Int. Ed. 2016, 55, 2454,” we built a single-cell mass spectrometry instrument capable of identifying and quantifying

      1000–2,000 different proteins between single embryonic cells (Figure 2). Além disso, in “B. S. Choi, M. Zamarbide, M. Chiara Manzini, and P. Nemes*, J. Am. Soc. Mass Spectrom. 2016, 28, 597,” we empowered this instrument with a record sensitivity to detect proteins in protein digests that approximate the content of a single mammalian neuron.

      Figura 3

      Objective 3. We Uncover Molecular Players during Normal and Impaired Development

      Using our unique mass spectrometry platforms, we ask the question how the metabolome and proteome changes and what molecules roles these functionally important molecules play during key stages of development. Specifically, we study these molecular players during cell differentiation and body patterning using the frog Xenopus laevis embryo and neurogenesis using the mouse (Mus musculus) Por exemplo, em “Onjiko et al., PNAS 2015,” we quantified metabolic differences between identified embryonic cells. Furthermore, we discovered metabolites that are able to alter the normal tissue fate of cells in the X. laevis embryo: the normally neural tissue-fated D11 cell gave rise to epidermal tissue (Figura 3) In “C. Lombard-Banek, Sally A. Moody, and P. Nemes*, Mol. Cell. Prot. 2016, 15, 2756,” we uncovered previously unknown proteomic cell heterogeneity in the 16-cell X. laevis embryo.


      Assista o vídeo: A Palavra que Não Devemos Dizer PT-EN #424 - Histórias Assombradas! (Pode 2022).


Comentários:

  1. Shaktigal

    Você atingiu a marca. Parece-me um excelente pensamento. Concordo com você.

  2. Wallis

    Parabéns, excelente resposta.

  3. Pancratius

    Pode-se dizer infinitamente sobre este assunto.

  4. Thutmose

    Pronto para debater sobre o assunto?



Escreve uma mensagem