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Guillaume Apollinaire é preso por roubar a Mona Lisa

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O poeta francês Guillaume Apollinaire é detido e encarcerado sob suspeita de roubar o livro de Leonardo da Vinci Monalisa do museu do Louvre em Paris.

O poeta de 31 anos era conhecido por suas visões radicais e apoio a movimentos de arte de vanguarda extrema, mas suas origens estavam envoltas em mistério. Hoje, acredita-se que ele nasceu em Roma e foi criado na Itália. Ele apareceu em Paris aos 20 anos e rapidamente se misturou ao cenário boêmio da cidade. Seu primeiro volume de poesia, O mago podre, apareceu em 1909, seguido por uma coleção de histórias em 1910. Apoiador do cubismo, publicou um livro sobre o assunto, Pintores cubistas, em 1913. No mesmo ano publicou sua obra mais conceituada, Alcoóis, onde ele usou uma variedade de formas poéticas e tradições para capturar o discurso de rua do dia-a-dia. Em 1917, sua peça experimental Os seios de Tiresias foi produzido, para o qual ele cunhou o termo "surrealista".

O histórico misterioso de Apollinaire e as visões radicais levaram as autoridades a vê-lo como um estrangeiro perigoso e principal suspeito no Monalisa assalto, que ocorreu em 22 de agosto. Nenhuma evidência apareceu, e Apollinaire foi solto após cinco dias. Dois anos depois, um ex-funcionário do Louvre, Vincenzo Peruggia, foi preso enquanto tentava vender a famosa pintura para um negociante de arte.

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Crimes do Século

Ela tinha sido propriedade dos monarcas franceses. François eu comprei ela. Luís XIV a instalou em Versalhes. Napoleão a levou para seu quarto. Ela era italiana, criada por Leonardo da Vinci ao longo de quatro anos trabalhando em Florença, mas a França era sua casa e lá ela permaneceu por quatro séculos. Então, em 20 de agosto de 1911, o espaço que ela ocupava nas paredes do Louvre foi descoberto vazio. O roubo abalou a França: as fronteiras do país foram fechadas, os administradores do museu foram demitidos, os inimigos da arte tradicional foram suspeitos de más intenções. (O poeta de vanguarda Guillaume Apollinaire foi preso como suspeito de envolver Pablo Picasso. Ambos foram eventualmente descartados como possíveis culpados). Com o passar dos meses, aumentaram os temores de que a Mona Lisa tivesse sido destruída. Em seguida, o Louvre recebeu notícias da Galeria Uffizi, em Florença. As autoridades italianas disseram ter prendido um homem chamado Vincenzo Perugia, que levou a Mona Lisa a um antiquário local para vendê-la e devolvê-la à Itália. (Perugia, que roubou sozinho a obra-prima, pode ou não ter feito parte de uma conspiração para inflar os preços das Mona Lisas falsificadas que ele perdeu contato com seus co-conspiradores e decidiu vender a pintura de painel de madeira original ele mesmo. ) Em 4 de janeiro de 1914, a pintura foi devolvida ao Louvre. Aclamado como um patriota na Itália, Perugia, embora considerado culpado, cumpriu apenas alguns meses de prisão. O patriotismo também é um refúgio para ladrões de arte.


A Mona Lisa é roubada do Louvre

O roubo da pintura mais famosa do mundo em 21 de agosto de 1911 causou sensação na mídia.

De Leonardo da Vinci Monalisa, também conhecido como La Gioconda, é a pintura mais famosa do mundo. Muito esforço e tinta foram gastos ao longo dos anos para identificar quem ela era e decidir o que seu sorriso enigmático significa, o que ela diz sobre feminilidade, se alguma coisa, e por que ela não tem sobrancelhas. Leonardo levou o quadro com ele quando foi convidado para a França por Francisco I em 1516. O rei o comprou e na Revolução Francesa ele foi colocado no Louvre. Napoleão o levou para pendurar em seu quarto, mas foi devolvido ao Louvre depois.

O roubo desse objeto fabuloso em 1911 causou sensação na mídia. A polícia ficou tão perplexa quanto todo mundo. Pensou-se que os inimigos modernistas da arte tradicional deviam estar envolvidos e o poeta e dramaturgo de vanguarda Guillaume Apollinaire foi preso em setembro e interrogado por uma semana antes de ser libertado. Pablo Picasso foi o próximo suspeito proeminente, mas também não havia provas contra ele.

Dois anos se passaram antes que o verdadeiro culpado fosse descoberto, um pequeno criminoso italiano chamado Vincenzo Perugia, que se mudou para Paris em 1908 e trabalhou no Louvre por um tempo. Ele foi para a galeria com o avental branco que todos os funcionários de lá usavam e escondeu até que fechasse durante a noite, quando ele retirou o Monalisa de sua moldura. Quando a galeria foi reaberta, ele saiu discretamente com o quadro sob o avental, sem atrair atenção, e levou-o para seu alojamento em Paris.

Foi só em novembro de 1913, chamando-se Leonardo Vincenzo, que Perugia escreveu a um negociante de arte em Florença chamado Alfredo Geri, oferecendo-se para trazer a pintura para a Itália por uma recompensa de 500.000 liras. Ele viajou para Florença de trem no mês seguinte, levando o Monalisa em um baú, escondido sob um fundo falso. Depois de fazer uma reserva em um hotel, que posteriormente mudou seu nome astutamente para Hotel La Gioconda, ele levou a pintura para a galeria de Geri. Geri o convenceu a deixá-lo para perícia e a polícia prendeu Perugia no mesmo dia.

Perugia aparentemente acreditava, totalmente equivocadamente, que o Monalisa tinha sido roubado de Florença por Napoleão e que ele merecia uma recompensa por cumprir seu dever patriótico e devolvê-lo ao seu verdadeiro lar na Itália. Isso foi o que ele disse, pelo menos. Muitos italianos receberam bem a obra-prima em casa, as pessoas se reuniram para vê-la por um tempo na Galeria Uffizi, alguns deles chorando de alegria, e Perugia cumpriu apenas uma breve sentença de prisão. A grande pintura foi devidamente devolvida ao Louvre e está pendurada com segurança e enigmaticamente desde então.


Poeta Guillaume Apollinaire preso pelo roubo da Mona Lisa, ele estava com um policial e estava algemado, 1912

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Quando & # 8220Mona Lisa & # 8221 foi roubado em 1911, a polícia prendeu e interrogou Pablo Picasso

Monalisa ou La Gioconda, de longe é & # 8220a mais conhecida, a mais visitada, a mais escrita, a mais cantada, a mais parodiada obra de arte do mundo & # 8221. Período.

O retrato de Lisa Gherardini, feito pelo artista italiano renascentista Leonardo da Vinci, também traz uma rica história de vítimas. O mais notório aconteceu em 21 de agosto de 1911, quando o quadro foi roubado.

Foi o pintor francês, Louis Béroud, que foi ao Louvre no dia seguinte e viu que a pintura estava estranhamente perdida. Como ele precisava esboçar seu Monalisa no Louvre, ele havia pedido a pintura aos guardas, mas eles supuseram que ela estava sendo fotografada para alguma propaganda do museu.

Louis voltou à seção da Mona Lisa algumas horas depois, apenas para descobrir que a famosa peça ainda estava faltando nas quatro cavilhas de ferro onde deveria estar. Mona Lisa foi realmente roubada. O Louvre fechou por uma semana inteira e uma investigação foi aberta imediatamente.

Foto de Vincenzo Peruggia.

A polícia pensou primeiro em um artista chamado Géry Piéret, que tinha um histórico de furtos no Louvre. Os investigadores não conseguiram encontrar Piéret na cidade e foram até seu empregador, Guillaume Apollinaire. O poeta francês e antepassado do surrealismo foi feito suspeito por causa de repetidas declarações públicas anteriores de que o Louvre deveria ser incendiado. Ele foi preso e encarcerado, e seu amigo Picasso foi transformado em uma infeliz vítima de culpa por associação. O pintor espanhol estava sob suspeita porque, no passado, teve a infelicidade de comprar algumas cabeças de pedra ibérica de Piéret, sem saber que Piéret já havia roubado as peças do museu. Picasso e Apollinaire ficaram livres de todas as acusações mais tarde.

O verdadeiro ladrão foi encontrado dois anos depois, era Vincenzo Peruggia, que trabalhava no Louvre. Nascido na Itália, Peruggia cometeu o que foi descrito como o maior roubo de arte do século XX. Foi quase como um episódio de suspense, já que ele havia roubado a obra-prima de Da Vinci & # 8217s durante o horário normal de trabalho no museu, se escondendo em um armário de vassouras até tarde e saindo com ela escondida sob o casaco. Como um patriota italiano, Vincenzo acreditava que a pintura deveria ter sido devolvida para exibição em um museu italiano. De acordo com as investigações, Peruggia possivelmente foi motivado a roubar a pintura por causa de um amigo que possuía cópias do original. Supostamente, as cópias aumentariam dramaticamente seu preço se a pintura tivesse desaparecido.

A Mona Lisa em exposição na Galeria Uffizi, em Florença (Itália). O diretor do museu Giovanni Poggi (à direita) inspeciona a pintura.

Em 1932, uma história de jornal publicada no Postagem de sábado à noite alegou que o mentor do roubo da Mona Lisa tinha sido o argentino Eduardo de Valfierno, que supostamente pagou vários homens, incluindo Peruggia, para roubar a pintura preciosa. De acordo com a história, Valfierno contratou o restaurador de arte e falsificador francês Yves Chaudron para fazer seis cópias da Mona Lisa, que seriam despachadas e vendidas nos Estados Unidos.

No entanto, a Mona Lisa original permaneceu na Europa, armazenada com segurança no apartamento de Peruggia & # 8217s. Ele foi pego após tentar vender a pintura aos diretores da Galeria Uffizi, em Florença. Na verdade, a pintura foi exibida na Galeria italiana por pouco mais de duas semanas, após o que foi devolvida ao Louvre em 4 de janeiro de 1914.

& # 8220La Joconde est Retrouvée & # 8221 (& # 8220Mona Lisa is Found & # 8221), Le Petit Parisien, 13 de dezembro de 1913.

Peruggia foi acusado de seis meses de prisão pelo roubo, mas foi saudado por seu patriotismo em seu país natal. Graças a ele, Mona Lisa também se tornou muito famosa. Antes disso, a peça renascentista permanecia pouco conhecida fora dos círculos artísticos.

Mais escândalos ocorreram em torno da pintura nas décadas seguintes. Em 1956, parte da Mona Lisa foi danificada depois que um vândalo jogou ácido nela. Uma partícula de pigmento perto do cotovelo esquerdo da Mona Lisa & # 8217s também foi danificada em 30 de dezembro do mesmo ano, depois que uma pedra foi atirada nela, mas o dano foi rapidamente restaurado.

Em 1974, quando a pintura foi exibida em uma exposição de convidados no Museu Nacional de Tóquio, uma mulher chateada com a política do museu e # 8217 para pessoas com deficiência, borrifou-a com tinta vermelha. E em 2009, uma mulher russa, descontente por não ter recebido a cidadania francesa, jogou uma xícara de chá comprada no Louvre. Felizmente, para esses dois últimos incidentes, a famosa pintura permaneceu intacta, sendo protegida por um vidro à prova de balas.


Grandes roubos de arte da história: o homem que roubou a Mona Lisa

o Monalisa é uma pintura que dispensa apresentações. Mas a icônica obra-prima da Renascença de Da Vinci e rsquos nem sempre foi o ícone mundialmente famoso que é agora, e grande parte da popularidade da dama com o sorriso misterioso agora difundida se deve a um motivo pouco convencional. Na manhã de 21 de agosto de 1911, o Monalisa foi roubado do Louvre, no que foi apelidado de um dos maiores roubos de arte da história.

20 de agosto de 1911 era um domingo, e a noite talvez fosse uma época mais tranquila para visitar o museu mais famoso de Paris. Um homem de estatura leve e bigode grande entrou no Louvre e dirigiu-se discretamente ao Salon Carr & eacute, onde o Monalisa foi alojado. Aqui ele se escondeu em um armário de vassouras e esperou.

A manhã chegou e, antes que o museu abrisse as portas ao público, o homem se esgueirou da tampa do armário de vassouras, vestido com um avental branco, que era o vestido padrão dos funcionários do Louvre. Depois de se certificar de que a costa estava limpa, ele adquiriu a pintura a óleo do século 16 de onde estava pendurada na parede e levou-a para uma escada de serviço próxima. Aqui, ele removeu a pintura de sua moldura de vidro e embrulhou-a cuidadosamente em um lençol branco. Ao tentar sair da escada, o ladrão descobriu que a porta estava trancada. Ele estava preso. Possuindo uma equanimidade inabalável, ele colocou o Monalisa para baixo e tentou desmontar a maçaneta da porta difícil. Antes que ele pudesse completar a tarefa e escapar para a liberdade, ele foi recebido por um encanador do Louvre que também aproveitava as escadas. Num golpe de sorte quase inacreditável, o operário considerou o ladrão descarado como um colega de trabalho, um irmão de guerra que precisava de uma mão amiga. Então ele ofereceu sua ajuda para abrir a porta trancada. O impostor agradeceu ao empregado e encaminhou-se para a saída, com o quadro de valor inestimável escondido sob as dobras do avental.

Louis B & eacuteroud, Mona Lisa au Louvre, 1911, óleo sobre tela, coleção desconhecida

Surpreendentemente, o Monalisa wasn & rsquot perdeu aquele dia, porque pinturas eram freqüentemente retiradas para serem limpas ou fotografadas, então o fato de que não estava onde normalmente estava, não era necessariamente um grande motivo de alarme. Mas no dia seguinte, quando o pintor francês Louis B & eacuteroud visitou o museu para fazer um esboço de sua pintura Mona Lisa au Louvre, ele encontrou apenas quatro pinos de ferro onde a pintura deveria estar pendurada. Estupefato, procurou o chefe da seção dos guardas do museu, que lhe disse que o quadro provavelmente estava com os fotógrafos, sendo feito para fins publicitários. Mas quando o artista voltou a entrar em contato com o chefe da seção um tempo depois, foi confirmado que o Monalisa não estava com os fotógrafos. Foi quando a equipe do museu percebeu que algo estava terrivelmente errado. A polícia foi notificada, e uma busca cheia de ansiedade foi realizada em vão, a única pista que veio à tona sendo a descoberta da moldura de vidro da pintura e rsquos descartada na escada. Naquela noite, um funcionário do museu resumiu sucintamente o roubo em uma declaração oficial: & ldquoA Mona Lisa se foi. Até o momento, não temos nenhuma pista de quem pode ter cometido esse crime. & Rdquo

Para investigar, o Louvre ficou fechado durante toda a semana após a terrível descoberta. Detetives procuraram impressões digitais e questionaram rigorosamente a equipe do museu. Postos de controle foram montados para revistar pedestres e veículos. E até cartazes procurados, mostrando não a foto de um criminoso, mas o Monalisa ela mesma, foram divulgados. Ironicamente, o Monalisa havia ganhado popularidade com o público em geral, não por sua presença, mas por sua ausência. Quando o museu foi reaberto, uma semana depois, milhares de pessoas invadiram suas portas para contemplar o espaço vazio onde antes estava pendurado.

O espaço onde o Monalisa uma vez pendurado durante o período de seu desaparecimento. Autor desconhecido. The Century Magazine, Fevereiro de 1914

A investigação revelou um suspeito de alto perfil. A polícia prendeu Guillaume Apollinaire em setembro depois de associar o poeta francês ao anterior roubo de duas estatuetas, que ele fez com que sua secretária roubasse do Louvre. Durante o interrogatório, Apollinaire relacionou outro suspeito de alto perfil ao caso: Pablo Picasso, que comprou as estátuas roubadas para usá-las como modelos em seu trabalho. A polícia questionou tanto em conexão com o roubo do Monalisa, mas seus nomes foram apagados por falta de evidências. A investigação havia chegado a um beco sem saída.

Dois anos depois, Alfredo Geri, um negociante de arte florentino, recebeu uma carta pelo correio. Foi postado em Paris e seu remetente foi um homem misterioso que assinou a missiva simplesmente como & lsquoLeonard & rsquo. O escritor alegou ser responsável pelo roubo do Monalisa, e que desejava ver a obra-prima devolvida ao solo italiano. Geri contatou Giovanni Poggi, o diretor da Galeria Uffizi. A dupla duvidava da veracidade da carta e rsquos, mas concluiu que iria prosseguir com a oferta apresentada na carta. Geri convidou o homem para ir a Florença e, vários dias depois, os três se encontraram no quarto de hotel do escritor de cartas. Um objeto envolto em seda vermelha foi produzido e colocado com reverência sobre a roupa de cama. Uma vez que seu véu foi posto de lado, os florentinos não acreditaram: o Monalisa ficou lá, sorrindo sedutoramente para eles. A pintura foi imediatamente arranjada para ser levada ao Uffizi, e o homem que pedia o preço de 500.000 liras foi acertado. Porém, a dupla nunca teve a intenção de realmente pagar o resgate pela enigmática da Vinci & rsquos dame & mdash, enquanto na galeria, a pintura foi autenticada e as autoridades subsequentemente contatadas.

Foto policial de Vincenzo Peruggia, tirada dois anos antes do roubo em 1909

Em 11 de dezembro de 1913, o homem conhecido como & lsquoLeonard & rsquo foi preso em seu quarto de hotel em Florença. Não surpreendentemente, o nome com o qual a carta foi assinada era um pseudônimo. A verdadeira identidade do homem era Vincenzo Peruggia, um ex-funcionário do Louvre, que havia ajudado na construção da caixa de vidro que continha o Monalisa. Peruggia estaria extremamente familiarizado com as rotinas e protocolos do museu, tornando-o o candidato perfeito para um roubo de arte realizado ali. A polícia até o havia levado para interrogatório em duas ocasiões distintas em relação ao roubo. O imigrante italiano manteve o Monalisa prisioneiro em seu apartamento nos arredores de Paris, escondido em segurança sob o fundo falso de um baú de madeira. Peruggia mais tarde refletiu sobre ser o guardião da Mona Lisa & rsquos: & ldquo Eu fui vítima de seu sorriso e deleitei meus olhos com meu tesouro todas as noites. Eu me apaixonei por ela. & Rdquo

Peruggia foi condenado a um ano e quinze dias de prisão, embora tenha cumprido apenas sete meses. Embora seus esforços não tenham sido inteiramente em vão. o Monalisa foi exibido na Galeria Uffizi por mais de duas semanas antes de ser devolvido ao Louvre, e Peruggia foi saudado como um herói nacional pelo povo italiano. Nos primeiros dois dias após a sua devolução, cerca de 120.000 pessoas visitaram o museu para contemplar a obra-prima devolvida, e a sensação causada pelo seu roubo ajudou significativamente a impulsionar a pintura para os holofotes públicos e a cimentar o seu lugar no coletivo consciência do amante da arte e do filisteu. Parece que às vezes, pelo menos neste caso, o crime compensa.

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No 21 de agosto de 1911, a pintura mais famosa do mundo, a Mona Lisa, foi roubada do Louvre. A ausência do quadro foi notada pela primeira vez pelo pintor Louis Beroud, que na manhã do dia 22 de agosto dirigiu-se ao Salon Carré onde a Mona Lisa esteve exposta durante cinco anos. No entanto, no lugar da imagem da tímida La Gioconda sorrindo, ele encontrou uma parede vazia. Ele relatou a ocorrência a um dos guardas, que presumiu que a pintura foi tirada para ser fotografada para fins de marketing. Em poucas horas, entretanto, ficou claro que a obra de arte havia desaparecido do Louvre!

A cobertura da imprensa que se seguiu foi enorme, estranhamente contribuindo para uma popularidade ainda maior da pintura. “Os jornais parisienses lamentaram a perda de um tesouro nacional e encheram suas páginas por várias semanas com cada anedota e história sobre a pintura. o Pétit Parisien, o diário mais vendido da capital francesa, trazia as manchetes da revista ilustrada, L’Illustration, tinha uma reprodução colorida de página inteira da Mona Lisa, bem como uma imagem da parede vazia onde ela estivera pendurada. o London Illustrated News também publicou uma versão colorida dupla da pintura. O roubo foi notícia de primeira página no New York Times e outros jornais americanos. Logo o roubo foi tema de canções, cabarés e até um filme. & # 8230A cobertura da imprensa internacional sobre o roubo & # 8230 fez com que muitos que nunca haviam realmente estudado arte ou visitado o Louvre se familiarizassem com a pintura e seu criador. A história incentivou o público a pensar na pintura de Leonardo como se fosse uma pessoa. A imprensa francesa - embora isso se espelhe em outro lugar - quase sempre se refere à imagem como “ela”. A Mona Lisa não foi tanto roubada quanto sequestrada. ” (John Brewer, The American Leonardo: A Tale of Obsession, Art and Money). Na terminologia moderna, a Mona Lisa simplesmente alcançou o status de uma "celebridade".

A questão era: quem fez isso? Quem ousou roubar a obra-prima inestimável de Leonardo? O primeiro suspeito a ser preso foi o poeta francês de ascendência polonesa Guillaume Apollinaire. Embora fofocas e uma série de pistas o conectassem ao roubo, Apollinaire foi realmente preso por seu envolvimento no roubo anterior das estatuetas fenícias no Louvre. O poeta foi submetido a um longo dia de interrogatório antes de admitir que sabia algo sobre as estatuetas e o ladrão, mas negou qualquer participação no roubo da Mona Lisa. Desesperado para limpar seu nome, Apollinaire até implicou seu amigo Pablo Picasso, que também foi levado para interrogatório. Mas Picasso negou até mesmo conhecer Apollinaire. No final, por falta de provas, Apollinaire foi libertado após uma semana na prisão de La Santé. A experiência dessa prisão foi profundamente perturbadora para ele, mas, supostamente, muito inspiradora. De acordo com um dos amigos íntimos de Apollinaire, o compositor Alberto Savinio, o poeta “Passou dez dias na prisão, bebeu eau de nénuphar que os guardas passaram por ele para abafar o fogo dos sentidos, e escreveu em sua cela um de seus poemas mais tocantes: À la prison de la Santé. ” (Alberto Savino e Richard Pever, Apollinaire: From the New Encyclopedia, The American Poetry Review, Vol. 10, No. 3, maio / junho de 1981).

Por mais infeliz que tenha sido todo o caso Apollinaire, a imensa publicidade que se seguiu afetou muito sua reputação internacional. “Antes deste episódio bizarro, relativamente poucas pessoas tinham ouvido falar do poeta fora da França. De repente, graças a um incidente gratuito, ele adquiriu reconhecimento mundial instantâneo. Sua carreira foi submetida ao escrutínio público não apenas pelas autoridades francesas, mas também pela imprensa internacional. & # 8230Assim, a primeira referência a Apollinaire nos Estados Unidos, como na maioria dos outros países, foi ocasionada pelo roubo da Mona Lisa. ” (Wilard Bohn, Apollinaire e o International Avant-Garde). Se esse tipo de fama ajudou Apollinaire em sua carreira é questionável, o fato é que, coincidentemente, o período entre 1910 e 1920 foi um período extremamente fecundo para o poeta. “Durante esses anos, ele publicou duas grandes coleções de poesia, um livro de contos, um estudo inovador da pintura cubista, um romance de vanguarda, dois manifestos influentes e uma peça revolucionária, além de uma série de outras obras. ” (Bohn)


Guillaume Apollinaire é preso por roubar a Mona Lisa - HISTÓRIA

Leonardo da Vinci começou a trabalhar no Monalisa por volta de 1503, considerada uma pintura encomendada de Lisa Gherardini, a terceira esposa do comerciante de seda Freancesco del Giocondo. Quanto ao motivo pelo qual Da Vinci nunca o entregou, especula-se que ele recebeu uma comissão muito mais lucrativa logo depois e, portanto, abandonou a pintura na época. Outra hipótese é que ele talvez tenha feito duas versões da pintura, ficando com uma e entregando a outra. Seja qual for o caso, da Vinci continuou trabalhando na Mona Lisa (& # 8220Mona & # 8221 significa mais ou menos & # 8220Madame & # 8221) até cerca de 1517. Embora hoje seja geralmente considerada a pintura mais famosa do mundo, não era & # Até que os críticos de arte franceses começaram a considerá-lo um modelo das técnicas de pintura da Renascença, em meados do século 19, ele começou a ganhar força como qualquer coisa, menos como uma das muitas grandes obras de da Vinci. Na verdade, no século 18, o rei Luís XV, sem a menor cerimônia, teve a pintura removida de seu lugar de destaque em Versalhes e colocada fora do caminho no guardião dos edifícios reais & # 8217 escritório.

No final do século 19, no entanto, a Mona Lisa alcançou um nível de fama significativa entre os entusiastas da arte do mundo, mas para o público em geral ainda era pouco conhecida. Isso tudo mudou, no entanto, quando a pintura foi roubada em 1911. Logo depois, o artista Pablo Picasso foi preso pelo furto.

Então, Picasso estava realmente envolvido e como esse roubo resultou na Mona Lisa se tornando a pintura mais famosa do mundo?

A história começa hoje na terça-feira, 22 de agosto de 1911. Naquela manhã, o artista francês Louis Béroud chegou ao Louvre com a intenção de pintar um exemplar da Mona Lisa. O Louvre fica feliz em entreter os artistas dessa maneira, desde que as cópias de qualquer obra não sejam feitas no mesmo tamanho do original.

Infelizmente para Béroud, quando ele entrou no Salon Carré, havia um espaço vazio onde a Mona Lisa deveria ter sido pendurada. Béroud perguntou a um segurança próximo perguntando onde estava o quadro. O guarda presumiu que ela deveria ter sido removida pelo departamento de fotografia, pois eles freqüentemente faziam isso sem avisar a ninguém.

Não satisfeito com a explicação, Béroud exigiu que o guarda descobrisse onde estava o quadro e quando seria devolvido. No entanto, após extensa busca, o guarda não conseguiu localizar ninguém que soubesse alguma coisa sobre o que havia acontecido com a pintura. Logo depois, o Louvre foi fechado enquanto a equipe e a polícia francesa vasculhavam mais de 1.000 quartos do amplo museu. Mas sem sucesso - a Mona Lisa havia sumido.

Na sequência, as forças de segurança de toda a França se esforçaram para proteger as fronteiras, caso o ladrão tentasse deixar o país com a pintura, revistando todas as bagagens que saíam do país. Os navios que navegaram após o roubo, mas antes do início dos esforços de busca, foram posteriormente revistados quando chegaram ao seu destino.

As autoridades também entrevistaram e investigaram todos os funcionários do Louvre. Afinal, o quadro estava lá no domingo, mas não na terça. As únicas pessoas que deveriam ter acesso ao prédio na segunda-feira eram os funcionários trabalhando naquele dia. E mesmo que não fosse um funcionário, certamente com tantas pessoas no prédio, alguém deve ter visto algo. Mas essa via de investigação também não levou a lugar nenhum.

A imprensa teve um dia de campo. Os jornais franceses iniciaram uma guerra de lances para ver quem poderia oferecer a maior recompensa por informações que levassem ao retorno seguro da pintura, como o Paris-Journal que ofereceu 50.000 francos (cerca de € 198.000 euros ou $ 220.000 hoje).

Quando o museu finalmente reabriu no início de setembro, os visitantes surgiram apenas para ver o lugar onde o Monalisa tinha pendurado. O próprio autor iniciante Franz Kafka iria visitar o Louvre para olhar a seção vazia da parede, anotando em seu diário, & # 8220 a empolgação e os nós de pessoas, como se a Mona Lisa tivesse acabado de ser roubada. & # 8221

No entanto, apesar de tudo, não havia pistas sólidas e a trilha estava completamente fria.

Isso até que a polícia foi informada do paradeiro de alguns outros itens que haviam sido roubados do Louvre.

Isso nos leva a Pablo Picasso.

Quando Picasso foi para Paris em 1900, entre muitos outros amigos de mentalidade artística que ele fez estava o poeta Guillaume Apollinaire. Apollinaire, por sua vez, tinha uma secretária chamada Géry Pieret. Conhecendo o amor de Picasso pelas esculturas ibéricas dos séculos III e IV então expostas no Louvre, Pieret decidiu simplesmente ir ao Louvre e pegar algumas delas. Acontece que, dada a baixa densidade de guardas de segurança na instalação em relação ao seu imenso tamanho, o roubo aparentemente não foi difícil.

Quando Pieret apresentou as estátuas a Picasso, ele as adorou, com Apollinaire e Picasso pagando a Pieret 100 francos (cerca de US $ 440 hoje) pelos itens roubados. Picasso acabou usando o rosto de uma das estátuas em sua famosa obra-prima de 1907, Les Demoiselles d'Avignon.

Passando para 1911, Pieret viu-se sem dinheiro e decidiu roubar mais coisas do Louvre para, por sua vez, vender. Quando Apollinaire descobriu, ele o expulsou de seu apartamento, o que é engraçado, no dia em que a Mona Lisa foi roubada.

Com itens roubados do Louvre agora sendo notícia de primeira página, Apollinaire e Picasso tiveram um pequeno problema de que eles não mantiveram exatamente a posse das estátuas roubadas em segredo, com Apollinaire realmente exibindo uma em sua lareira por algum tempo, observado por inúmeros convidados, incluindo alguns jornalistas. Era apenas uma questão de tempo até que as autoridades ligassem.

As coisas pioraram quando, talvez apenas para se vingar ou ganhar dinheiro com o jornal caso revelasse a informação, Pieret informou ao Paris-Journal que ele sabia onde estavam alguns outros itens roubados do Louvre.

Nem é preciso dizer que, nesse ponto, Apollinaire e Picasso estavam um pouco em pânico. Como observa Fernande Olivier, amante de longa data de Picasso e # 8217,

Eu posso ver os dois: crianças arrependidas, atordoadas pelo medo e fazendo planos para fugir do país. Eles decidiram se livrar dos objetos comprometedores imediatamente. Por fim, decidiram sair naquela noite e jogar no Sena a mala com as esculturas - partiram a pé por volta da meia-noite, carregando as malas. Eles voltaram às duas da manhã, absolutamente cansados ​​de cachorro. Eles ainda tinham as malas e seu conteúdo. Eles haviam vagado para cima e para baixo, incapazes de se livrar do pacote. Eles pensaram que estavam sendo seguidos. Sua imaginação sonhou com mil ocorrências possíveis, cada uma mais fantástica que a anterior.

Incapaz de se obrigar a dispor dessas peças específicas da história, em vez disso, Apollinaire decidiu entregá-las ao editor do Paris-Journal, Andre Salmon. Apesar de a condição de devolvê-los sendo que o editor era para manter em segredo o seu conhecimento de quem os possuía, quando a polícia grelhou Salmon, ele derramou o feijão.

Apollinaire foi prontamente preso e se tornou o principal suspeito nº 1 pelo roubo da Mona Lisa. Não muito depois disso, Picasso foi implicado por Apollinaire e, por sua vez, trazido pela polícia, com seu apartamento completamente revistado em busca da pintura desaparecida. Enquanto os dois estavam detidos, os jornais faziam um grande dia sobre a suposta gangue de artistas radicais liderada por Picasso e Apollinaire, que comandava paralelamente um grupo internacional de ladrões de arte.

Em 8 de setembro, os dois homens compareceram perante o juiz Henri Drioux. Ambos se tornariam histéricos, contando ao juiz histórias que conflitavam com coisas que eles haviam dito momentos antes. A certa altura, Picasso ficou tão desesperado que puxou um Peter, aleatoriamente proclamando ao juiz que ele nem conhecia Apollinaire, apesar de ser bem sabido que eram amigos íntimos.

Sobre essa afirmação, décadas depois, Picasso afirmaria em uma entrevista, & # 8220Quando o juiz me perguntou: ‘Você conhece este cavalheiro?’… Eu respondi: ‘Nunca vi este homem.’… Vi a expressão de Guillaume mudar. O sangue escoou de seu rosto. Ainda estou com vergonha. & # 8221

Os dois homens em vários pontos desabaram e choraram, implorando perdão ao tribunal. No final das contas, o juiz tinha visto o suficiente e presumiu corretamente que a dupla não tinha nada a ver com o roubo da Mona Lisa e não sabia nada sobre quem a havia roubado. Embora eles tivessem tecnicamente comprado e mantido bens roubados com conhecimento de causa, ele os liberou e eles foram liberados 4 dias depois, em 12 de setembro.

Over the following two years, Louvre officials gave up hope of the Mona Lisa’s return and after briefly hanging a replica of the painting, replaced it with Baldassare Castiglione by Raphael.

During this span, reports still occasionally filtered in that the painting had been sighted or was being offered for sale, but none of them panned out. It wasn’t until November of 1913 that the story picks up. It was then that art dealer Alfredo Geri of Florence, Italy received a letter from a man identifying himself as “Leonard”.

Leonard claimed to have the Mona Lisa in his possession and wanted to meet to hand it over. After an exchange of letters, Geri involved Giovanni Poggi of the Uffizi Gallery in Florence. As to why, Poggi had detailed photographs of the real Mona Lisa which, most importantly, showed the crack lines from the paint drying over the centuries, as well as markings on the back that few knew about. With these photographs, they’d be able to easily tell if the painting Leonard had was the real thing, or simply yet another forgery among many that had popped up since the painting was stolen.

After a series of delays, Leonard agreed to meet the two men. However, before the scheduled meeting, he showed up at Geri’s gallery unexpectedly. While there, he reaffirmed he had the Mona Lisa and that he knew for a fact it was the real one. When asked how he could be so sure, he brashly revealed he’d taken it from the Louvre himself. When Geri then asked him if he’d done it alone, he states Leonard, to quote, “was not too clear on that point. He seemed to say yes, but didn’t quite do so,” and that his answer was “more ‘yes’ than ‘no.’”

They then negotiated a fee for Leonard to sell the painting for 500,000 lire (about €1.8 million or $2 million) to the Italian government- a bargain given newspapers at the time estimated the Monalisa to be worth approximately ten times that amount.

Later, Geri and Poggi met Leonard at his hotel where he pulled out a white trunk. When he opened it, no Mona Lisa could be seen, which confirmed Geri’s suspicions that the whole thing was a hoax, as all the trunk appeared to contain was “wretched objects: broken shoes, a mangled hat, a pair of pliers, plastering tools, a smock, some paint brushes, and even a mandolin.”

But under a false bottom to the trunk, Leonard removed an object wrapped in red silk. Said Geri, “To our astonished eyes, the divine Mona Lisa appeared, intact and marvelously preserved.”

The men then convinced Leonard to come with them to the Uffizi Gallery so they could compare the painting to the photographs to confirm that it indeed was the missing masterpiece. When they did so, they found everything matched perfectly. They had the Mona Lisa.

The two experts then requested Leonard leave the painting at the gallery and return to his hotel while they worked on collecting his payment. Naturally, they instead notified the police, who arrested Leonard at his hotel almost immediately after he arrived back at his room. As for Geri, he received a tidy sum of 25,000 francs (about $110,000 today) as a reward from the Les Amis du Louvre and was given the Legion of Honor from the French government… Of course, he followed this up by suing the French government for 10% of the value of the painting, but the French courts ruled against him on that one.

So who was Leonard really and how did he manage to get a hold of the Mona Lisa?

Leonard turned out to be one Vincenzo Perugia. Italian by birth, in his 20s he decided to move to Paris with his brothers. When he wasn’t occasionally getting in trouble with the law, including at one point attempting to rob a prostitute which landed him in the slammer, he took odd jobs, including working construction.

He supposedly even helped construct the protective case around the Mona Lisa. This was done in 1910 after museum officials received a letter threatening the safety of the Mona Lisa. They then contracted with a firm called Cobier to come construct glass faced protective cases for certain of the more valuable paintings. Perugia, at the time, just so happened to work for Cobier, and as a result ended up working at the Louvre from October of 1910 to January of 1911, helping him become extremely familiar with its layout.

As for how he stole the painting, many of the details are still up in the air as Perugia’s account varied considerably on several points throughout the interrogation process and trial, and some parts of his story don’t make any sense at all. This was all considered curious because he’d already confessed to the crime both to Geri and the authorities after, so there was little point in lying about how he did it, unless he was perhaps protecting others who may have been involved.

Whatever the case, the generally accepted story is that Perugia slipped into a nearby storage closet on Sunday and spent the night there. After emerging from the closet on Monday dressed in a white smock to blend in with other workers, Perugia states he targeted the Mona Lisa because it “was the smallest painting and the easiest to transport.”

The 5 ft 3 inch (1.6 meter) Perugia then supposedly managed to lift the nearly 200 pound (91 kg) frame and painting off the wall, despite that it weighed significantly more than he did- one of many factors that have led some to speculate that he probably wasn’t actually working alone.

And if you’re now wondering why the painting wasn’t secured to the wall in any way, ease of removal was considered a good thing by museum officials in case of a fire.

In any event, once out in a nearby stairwell, Perugia claims he removed the painting from its casing, wrapped a white cloth around it and supposedly somehow slipped the 21吚 inch (53呈 cm) painting under his smock despite that this is about half his height and significantly wider than the man himself… Color us skeptical on that one.

If you’re wondering why he didn’t try rolling it up, this wasn’t possible as the Mona Lisa is not painted on a canvas, but on slabs of wood.

Walking down the stairs to the first floor, Perugia ran into a big problem- the door at the bottom was locked and the key he had somehow acquired for it didn’t work. Using the screwdriver he had on hand, he managed to get the door knob off, at which point he was discovered by a plumber by the name of Sauvet. Apparently not seeing anything suspicious about a missing door knob, nor the giant square bulge that was supposedly under Perugia’s smock at the time, if Perugia is to be believed, helpfully, Sauvet had some pliers on him that made the task of finishing the job of opening the door easier.

Perugia was then able to leave the museum altogether when the guard at the main entrance briefly left his post to get a bucket of water to use to clean the lobby. Once outside, Perugia tossed aside the doorknob, which was later found by police, and went home.

Smart enough not to leave Paris with the painting while the heat was on, Perugia waited 28 months to bring it back to Italy, ultimately making that trip with the painting stored in the hidden compartment in his trunk.

Despite strong suspicions that he must have had help, Perugia maintained that he worked alone and only wanted to return the Monalisa to her rightful home in Italy.

He seemed to be under the mistaken impression that the painting had been stolen and taken to France by Napoleon. In fact, da Vinci himself brought it with him to the French court a couple hundred years before Napoleon, with his assistant eventually selling it to King Francis I. After the revolution, the painting became the property of the new government.

While the general public in Italy seemed to eat up the patriotic angle to the story, with some proclaiming Perugia a hero, the presiding judge wasn’t buying it. For example, consider this exchange:

Judge: Is it true. that you tried to sell the Mona Lisa in England?

Perugia: Me? I offered to sell the Mona Lisa to the English? Who says so? It’s false!

Judge: it is you yourself who said so, during one of your examinations which I have right here in front of me.

Perugia: Duveen didn’t take me seriously. I protest against this lie that I would have wanted to sell the painting to London. I wanted to take it back to Italy, and to return it to Italy, and that is what I did.

Judge: Nevertheless, your unselfishness wasn’t total—you did expect some benefit from restoration.

Perugia: Ah benefit, benefit, certainly something better than what happened to me here…

In the end, Perugia was convicted, but given a relatively light sentence of just a year and fifteen days in prison. Upon appeal, his lawyers managed to get the sentence reduced to seven months.

Because he had already served more than that time since being arrested, he was immediately released and eventually returned to France where he would live out the rest of his life working, among other things, as a house painter until his death in 1925 at the age of 44.

Quanto ao Monalisa, initially there was some debate among members of the Italian government as to whether they should return the painting to France or keep it, but they ultimately decided, to quote a statement issued:

The Mona Lisa will be delivered to the French Ambassador with a solemnity worthy of Leonardo da Vinci and a spirit of happiness worthy of Mona Lisa’s smile. Although the masterpiece is dear to all Italians as one of the best productions of the genius of their race, we will willingly return it to its foster country … as a pledge of friendship and brotherhood between the two great Latin nations.

In thanks, the French government allowed the Mona Lisa to be displayed at certain museums in Italy before taking it back.

In the aftermath, with the painting gracing the front pages of newspapers the world over in the hoopla after the initial theft, and then again when it was found, and yet again during the well publicized return to France, it had now come to be considered the world’s best known, and most valuable painting. The Louvre saw a reported 100,000 people come view the painting in the first two days after its return alone, and it’s been one of the biggest draws at the massive facility ever since. As art critic Robert Hughes would lament, “People came not to look at the painting, but to say they that they’d seen it… The painting made the leap from artwork to icon of mass consumption.”

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Apollinaire, the Immigrant Poet Who Shaped the Parisian Avant-Garde

Marie Laurencin, “Apollinaire et ses amis” or “Une réunion à la campagne” (1909), oil on canvas, Paris, Centre Georges Pompidou, Musée national d’art moderne (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Claude Planchet © Fondation Foujita / ADAGP, Paris 2016) (click to enlarge)

PARIS — On September 7, 1911, French police arrested poet Guillame Apollinaire for stealing the Mona Lisa. Apollinaire hadn’t actually taken the iconic treasure however, a few days prior to his arrest, he had attempted to anonymously return a pair of ancient Iberian busts stolen for him and Pablo Picasso by their associate, Géry Piéret. Picasso, who modeled the central figures of “Les Demoiselles d’Avignon” on the bust Piéret procured for him, was also brought in for questioning. Miraculously, neither the painter nor the poet was charged with receiving stolen goods. If they had been, their status as foreigners in the French Republic would most certainly have resulted in their deportation. Luckily, lack of evidence and pressure from the Parisian art and literary establishments forced the police to release Apollinaire six days later — thereby consigning the episode to one of the wilder footnotes of art history rather than to one of its major chapters.

These infamous busts are among the more than 305 paintings, sculptures, and artifacts from Apollinaire’s personal and professional life that are on display in Apollinaire, le regard du poète (or “Apollinaire, the Vision of the Poet”) at the Musée de l’Orangerie.

Giorgio de Chirico, “Portrait (prémonitoire) de Guillaume Apollinaire” (1914), oil on canvas, Paris, Musée National d’Art Moderne — Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka © ADAGP, Paris 2016) (click to enlarge)

Born Wilhelm Apollinairs de Kostrowitzky in Rome in 1880, Apollinaire was the illegitimate grandson of a Polish nobleman in the service of the Pope. In France he came into writing, first in the south, where he spent his adolescence, and then in Paris, where the young poet spent the first decade of the 20th century struggling to support himself with a series of odd jobs, including as a bank teller, tabloid journalist, and editor of a volume of “erotica” (read: pornographer).

An early champion of extra-European and Post-Impressionist visual art, Apollinaire published the first-ever body of critical writing about Cubism, Méditations esthétiques, les Peintres cubistes, in 1913. Work by artists that Apollinaire talks about in this seminal text make up the nucleus of the show, which explores the poet’s relationship to the Parisian avant-garde, from his first texts in 1902 to his untimely death from Spanish flu in 1918.

A room modeled on the interior of his apartment on Boulevard Saint-Germain reveals an eclectic mix of military memorabilia, African figurines, theater posters, and circus puppets. The items expose bits of both Apollinaire’s personal history and taste for aesthetic alterity. The circus paraphernalia in particular points to the poet’s friendship with the playwright and provocateur Alfred Jarry, whom he met in 1903 and who was responsible for bringing the young poet into the bohemian milieu of the circus and vanguard theater.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Another room, titled after “Méditations esthétiques,” presents the work of the artists Apollinaire discusses in the text: Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Juan Gris, Fernand Léger, Francis Picabia, Robert Delany, and Marcel Duchamp. Together, this impressive group makes for a stunning installation, however Apollinaire’s art writing itself leaves much to be desired. For instance, a review in which Apollinaire compares the performance of le Coq d’or by the Ballet Russes to Italian Futurism is perplexing, especially after examining Natalia Goncharova’s costume designs (there are eight on view in the exhibition’s second room), which evoke more the bright colors and patterns of Matisse the figures invented to fill them suggest more the disproportioned bodies of Rousseau’s figures than the sweeping geometries of Gino Severini or Boccioni.

Similarly, in the chapter of Médiations devoted to Marie Laurencin — an artist with whom Apollinaire had a turbulent five-year affair — the poet is unable to comment insightfully beyond the occasional mention of the “grace and charm” of her “feminine arabesques.” The writing is awkward, especially in the middle of the chapter, where Apollinaire inexplicably interrupts his own analysis to devote the next several pages to a description of Rousseau’s work. Add in the fact that Laurencin’s slender, reduced forms, while indeed enchanting, constitute a style that is anything but Cubist, and we are left with a graphic affirmation of the cliché that love is blind.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

On the other hand, these gaffes and incongruities can feel like real missed opportunities, especially when one considers that Goncharova and Laurencin are among the few women to be found anywhere in the Apollinaire narrative. The curators revealingly excluded Laurencin from the room dedicated to Médiations, but otherwise play down the limits of Apollinaire’s art writing, preferring to focus on his role as a loyal friend and impresario for the many artists in his entourage.

Robert Delaunay, “Portrait de Guillaume Apollinaire” (ca 1911–12), gouache and paint on canvas, Paris, Musée National d’Art Moderne—Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Georges Meguerditchian) (click to enlarge)

Portraits of Apollinaire are the most present index of friendship, with at least one in each of the show’s seven galleries. The portraits capture the poet in a variety of states. An etching by Louis Marcoussis shows him behind bars after his arrest. Metzinger’s “Study for the Portrait of Guillaume Apollinaire” portrays him seated at a café with a pipe in his mouth. Two group portraits by Laurencin place Apollinaire at the center of his cortège, Picasso (with whom Apollinaire enjoyed a particularly intense fellowship) at his side. A small drawing by Picasso depicts the poet in profile, his head wrapped in a bandage. The latter image is echoed by several anonymous photographs that show Apollinaire in his military fatigues, his head encased in gauze after a piece of shrapnel pierced his helmet on the front lines of the First World War.

Within a year of his head injury, Apollinaire joined the staff of a number of vanguard literary journals, wrote and produced the play Les Mamelles de Tirésias, and coined the term “sur-realist.” Apollinaire it seemed had entered into a soothsaying phase. In November 1917, he gave a lecture on “L’Esprit nouveau et les poètes” (“The new spirit and poets”) in which he predicted the importance of new technology, particularly “cinema and phonography,” in the future of the arts.

Guillaume Apollinaire, “La Mandoline, l’Œillet et le Bambou,” calligram from the series ‘Étendards’ (1914–15), ink on threee pieces of paper including one with a headline from the newspaper ‘Le Sciècle’ on the verso, Paris, Musée National d’Art Moderne—Centre Georges Pompidou (© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka) (click to enlarge)

In the final year of his life, Apollinaire married Jacqueline Kolb and inaugurated an innovative genre of poetry that blended visual and textual elements in his collection Calligrammes — two of which, “Il pleut” and “La colombe poignardée et le jet d’eau,” are displayed in the first room of the exhibition. Affixed to the wall with vinyl lettering, these poems rub shoulders with Gris’s “Man in a Café,” a Yourbi fetish statue, and a “Harlequin” bust by Picasso — much in the same way that their author might have installed them.

The final section of the exhibition explores Apollinaire’s relationship to Parisian gallerist Paul Guillaume. Their correspondence, published for the first time on the occasion of the exhibition, reveals that Apollinaire was instrumental in guiding young Guillaume’s vision and developing his taste. In the 1950s, Guillaume’s widow bequeathed her late husband’s collection to the Orangerie, where it now constitutes a major part of the permanent collection. In that sense, Apollinaire also deserves credit for determining the character of the museum that now hosts his retrospective.

Collector, critic, friend, soothsayer, and founding father, Apollinaire was also, as the episode of his arrest reminds us, an immigrant whose status was at one point as precarious as that of many living in France today. At a time when foreigners in Europe and other parts of the world face ever-increasing scrutiny and resentment, the wealth of Apollinaire’s contribution to French literature and art history is particularly worth remembering. Luckily, Apollinaire, le regard du poète is just the reminder that was needed.

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Installation view of ‘Apollinaire, le regard du poète’ at the Musée de l’Orangerie (© Musée de l’Orangerie, photo by Sophie Boegly) (click to enlarge)

Apollinaire, le regard du poète continues at the Musée de l’Orangerie (Jardin des Tuileries, 1st arrondissement, Paris) through July 18.


Mona Lisa was stolen in 1911 police arrested and questioned Picasso

The painting’s fame was emphasized when it was stolen on 21 August 1911. The next day, Louis Béroud, a painter, walked into the Louvre and went to the Salon Carré where the Mona Lisa had been on display for five years. However, where the Mona Lisa should have stood, he found four iron pegs. Béroud contacted the section head of the guards, who thought the painting was being photographed for marketing purposes. A few hours later, Béroud checked back with the section head of the museum, and it was confirmed that the Mona Lisa was not with the photographers. The Louvre was closed for an entire week to aid in investigation of the theft.

French poet Guillaume Apollinaire, who had once called for the Louvre to be “burnt down”, came under suspicion he was arrested and put in jail. Apollinaire tried to implicate his friend Pablo Picasso, who was also brought in for questioning, but both were later exonerated.

At the time, the painting was believed to be lost forever, and it was two years before the real thief was discovered. Louvre employee Vincenzo Peruggia had stolen it by entering the building during regular hours, hiding in a broom closet and walking out with it hidden under his coat after the museum had closed. Peruggia was an Italian patriot who believed Leonardo’s painting should be returned to Italy for display in an Italian museum. Peruggia may have also been motivated by a friend whose copies of the original would significantly rise in value after the painting’s theft. A later account suggested Eduardo de Valfierno had been the mastermind of the theft and had commissioned forger Yves Chaudron to create 6 copies of the painting to be sold in the United States while the location of the original was unclear. But the original remained in Europe and after having kept the Mona Lisa in his apartment for two years, Peruggia grew impatient and was finally caught when he attempted to sell it to the directors of the Uffizi Gallery in Florence it was exhibited all over Italy and returned to the Louvre in 1913. Peruggia was hailed for his patriotism in Italy and served six months in jail for the crime.

In 1956, the lower part of the painting was severely damaged when a vandal threw acid at the painting. On 30 December of that same year, a young Bolivian named Ugo Ungaza Villegas damaged the painting by throwing a rock at it. This resulted in the loss of a speck of pigment near the left elbow, which was later painted over.

The use of bulletproof glass has shielded the Mona Lisa from more recent attacks. In April 1974 a “lame woman”, upset by the museum’s policy for disabled people, sprayed red paint at the painting while it was on display at the Tokyo National Museum. On 2 August 2009, a Russian woman, distraught over being denied French citizenship, threw a terra cotta mug or teacup, purchased at the museum, at the painting in the Louvre the vessel shattered against the glass enclosure. In both cases, the painting was undamaged.


Who Stole the Mona Lisa?

The art whodunit that made the entire 20th century gasp! On August 21, 1911, the famed Mona Lisa was stolen off the walls of the Louvre. The scandal was called “the most colossal theft of modern times.”

Newspapers worldwide covered the story. Sixty police agents were put on the case. To no avail. Two years of investigation proved fruitless. Plenty of suspects and leads, but no Mona. Can you guess who stole her?

LEONARDO DA VINCI STOLE THE MONA LISA

Nah, Leonardo is the Renaissance artist who painted this most famous portrait. Art historians dither on the specifics but roughly agree the Mona Lisa was created between 1503-1516, with years of time in between during which the artist abandoned work on the painting.

It’s believed that Leonardo brought the portrait with him when he was invited to France by King Francis in 1516. And, he continued to hone his most famous muse there.

KING FRANCIS I STOLE THE MONA LISA

Nope, but Francis did invite the maker of La Joconde to visit his court and country in 1516. After Leonardo’s death in May 1519, the painting was bought by Francis for 4,000 écus.

The Mona Lisa was hung in all the right places: the Château de Fontainebleau, Versailles and even in the bedroom of Napolean Bonaparte after the French Revolution. But it ended up in the Louvre, from which it was stolen in 1911.

However, Francis’ acquisition of the painting does explain how the Italian Renaissance masterpiece ended up on French soil, to the consternation of some die-hard Italian nationalists…hint hint.

LOUIS BÉROUD STOLE THE MONA LISA

Not him either. Someone absconded with Mona on Aug. 21, but the theft wasn’t discovered until the next morning. Louis Béroud is actually the one who raised the hue and cry.

He strolled into the gallery of the Louvre and was met, not with that enigmatic smile, but four iron pegs marking where the Mona Lisa should have hung. He alerted guards who initially assumed the painting had been taken off exhibit to be photographed for promotional purposes by the staff.

Béroud followed up hours later. That’s when security discovered the painting was indeed missing. The Louvre closed for a week to investigate.

Béroud’s persistence might have been on-point citizenship at work, but he also had a vested interest in the return of the Mona Lisa.

He was painting his own version of the Leonardo masterpiece in situ on the walls of the Louvre’s salon and was likely looking to get his model restored to her rightful place so he could finish his homage.

GUILLAUME APOLLINAIRE STOLE THE MONA LISA

Not guilty. But on Sept. 7, 1911, writer and critic Guillaume Apollinaire was arrested and imprisoned on suspicion of the theft of the Mona Lisa and several other Egyptian figurines from the Louvre.

At one time, Apollinaire called for the Louvre to be burned down, which probably didn’t endear him to the authorities. He was released a week later. But during his time in the slammer, he managed to implicate his friend Pablo Picasso in the theft. Thanks, buddy.

Apollinaire was exonerated of all charges but it does turn out that one of his former assistants, Honoré Joseph Géry Pieret, was responsible for the theft of the Egyptian statuettes that had gone missing from the Louvre.

PABLO PICASSO STOLE THE MONA LISA

Not really, but he was in the right place — Paris — at the right time — 1911. Turns out Picasso was close friends with one of the suspects of the heist, Guillaume Apollinaire (said party mentioned above), who blubbered about Picasso to the police while being interrogated.

Police followed up and brought young Pablo in for questioning. No surprise, given that Picasso had been involved in buying stolen art from the Louvre before! Naughty artist!

But innocence will out and two years after the theft, when the true thief was caught red-handed, Picasso was fully exonerated. Whew! Close call, Pablo!

VINCENZO PERUGGIA STOLE THE MONA LISA

J’accuse! Correctly! Two years after the notorious gank of the Mona Lisa, the thief was caught trying to sell the priceless painting to an art dealer in Florence, Italy. Peruggia was a handyman and a former employee of the Louvre.

The heist involved nothing more than him hiding in a broom closet until the museum closed. Then he sidled up to the legendary portrait, pulled it off the wall, slipped it under his coat and walked out the door.

EDUARDO DE VALFIERNO STOLE THE MONA LISA…AND YVES CHAUDRON FORGED SIX COUNTERFEITS OF HER

Pode ser. History paints Vincenzo Peruggia as an Italian nationalist whose most ardent wish was to see the artistic legacy of his Renaissance forefathers returned to native soil. The reality might be a tinge more corrupt.

Peruggia is rumored to have been in the employ of Argentine hustler Eduardo de Valfierno, who was working with forger Yves Chaudron (whose identity has never been confirmed) on a scheme to create and sell six counterfeit copies of the Mona Lisa while the real version conveniently went missing.

This account comes from an uncorroborated article published in the Postagem de sábado à noite in 1932 by journalist Karl Decker. Decker was known for his embellished style of reporting, so his credibility has been called into question. He claimed this story came to him from Valfierno on his deathbed.

Questions still stand around the existence of Valfierno and Chaudron, who have never been identified, and the fact that the alleged six fake paintings have never surfaced.

But how did Peruggia get caught?

ALFREDO GERI AND GIOVANNI POGGI STOLE THE MONA LISA

Actually, no, these two are the heroes of this tale. In December 1913, after two years of keeping the painting hidden in the false bottom of a trunk in his Paris flat, Peruggia was skittish and looking to offload Mona once and for all.

He’d never heard from Valfierno after their initial agreement and decided to take matters into his own hands. He smuggled the painting to Italy. Then he attempted to sell the work to art dealer Alfredo Geri and Uffizi Gallery director Giovanni Poggi in Florence. Suspicious of the deal, one of the museum officials called the authorities.

The Mona Lisa on display in the Uffizi Gallery, in Florence, 1913. Museum director Giovanni Poggi (right) inspects the painting.

One irony about this art heist is that Peruggia was initially a suspect. The French police tossed his place looking for evidence in 1911 but never found a clue. Peruggia’d had brushes with crime before. Once for trying to rob a prostitute and another incident involving possession of a gun.

His criminal past didn’t beef up his sentence for the Mona Lisa heist, however, which amounted to a slap on the wrist. He was jailed for six months and then pretty much hailed as a hero in Italy for trying to bring Mona back to the motherland.

It’s also interesting to note that the Mona Lisa wasn’t really known worldwide until after the theft. It wasn’t until all the news coverage that went along with the heist that the status of the Mona Lisa started to reach legendary proportions.


Assista o vídeo: El Robo De La Monalisa (Pode 2022).


Comentários:

  1. Tavish

    Eu entendido neste assunto. convite do fórum.

  2. Lavan

    A excelente e devidamente responde.

  3. Mikagis

    Eu não entendo muito bem o que você quer dizer?

  4. Macfie

    Eu acho que você cometeu um erro. Eu posso defender a posição. Escreva para mim em PM, vamos nos comunicar.

  5. Fergus

    I have removed it a question



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