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Carl Mydans

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Carl Mydans, filho de um oboísta clássico, nasceu em Boston em 20 de maio de 1907. Mydans foi convidado por Roy Stryker em 1935 para ingressar na Farm Security Administration, patrocinada pelo governo federal. Este pequeno grupo de fotógrafos, incluindo Esther Bubley, Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russell Lee, Gordon Parks, Charlotte Brooks, John Vachon, Dorothea Lange e Ben Shahn, foi contratado para divulgar as condições da vida rural pobres na América.

Em 1936, Mydans deixou a Farm Security Administration para ingressar na recém-criada Revista vida. Em 1938 casou-se com a jornalista Shelley Mydans e no ano seguinte foram enviados à Europa para cobrir a Segunda Guerra Mundial. No início, eles foram para a Inglaterra antes de cobrir a guerra na Suécia, Finlândia, Portugal, Itália, China e Hong Kong. Durante este período, eles viajaram mais de 45.000 milhas em busca de histórias em imagens.

Mydans e sua esposa estavam nas Filipinas quando o Japão bombardeou Pearl Harbor. Presos em Manila, foram capturados pelo exército japonês e internados com outros americanos e permaneceram em cativeiro até dezembro de 1943.

Em 1944, Mydans acompanhou as forças aliadas à Itália, onde cobriu a campanha em Monte Cassino e os desembarques do Dia D na França. No ano seguinte, ele tirou a famosa fotografia do General Douglas MacArthur ao retornar às Filipinas. Ele também cobriu o fim da Guerra do Pacífico, incluindo fotografar a assinatura do Japão de rendição incondicional aos Aliados em 2 de setembro de 1945.

Depois da guerra para a qual Mydans trabalhou Revista Time no Japão e cobriu o terremoto de 1948 em Fukui, que resultou em 1.600 mortes. Mais tarde, ele cobriu a Guerra da Coréia antes de se mudar para a Inglaterra com sua esposa Shelley Mydans.

Mydans também cobriu o assassinato de John F. Kennedy. Um crítico diria mais tarde: "Em 1963, ele foi o último a chegar ao escritório da Life em Nova York após o assassinato do presidente Kennedy, mas sua imagem de passageiros americanos horrorizados lendo as manchetes de um trem tornou-se famosa." Ele também cobriu missões para a vida que o levaram à Groenlândia, Samoa, Iugoslávia e Vietnã.

Carl Mydans morreu em 16 de agosto de 2004.

Em meados da década de 1930, Mydans começou a carregar uma câmera em miniatura em suas atribuições e, em 1935, ele, Walker Evans, Ben Shahn e Dorothea Lange foram contratados pela Farm Security Administration para tirar fotos de trabalhadores rurais empobrecidos, a fim de despertar o público suporte para o New Deal. Com base nessas fotos, ele se tornou o quinto fotógrafo contratado para trabalhar na Life, que havia sido criada em 1936.

Sua primeira tarefa foi um ensaio fotográfico sobre a vida em Freer, Texas, e suas imagens dos rostos magros e castigados pelo tempo dos trabalhadores agrícolas tornaram-se algumas das representações mais conhecidas dos efeitos da Grande Depressão na América rural.

Em 1937, em uma festa de Natal para funcionários da Life, Mydans conheceu Shelley Smith, uma jornalista, com quem se casou no ano seguinte. Quando a guerra eclodiu, Mydans foi enviado para a frente russo-finlandesa e, mais tarde, à medida que os alemães avançavam em direção a Paris, ele cobriu os refugiados que fugiam da cidade.

Em 1941, Mydans e sua esposa foram designados (como equipe de fotógrafo e escritor) para cobrir a guerra na China. Eles estavam em Manila, capital das Filipinas, quando o bombardeio de Pearl Harbor levou os Estados Unidos à guerra. Em 2 de janeiro de 1942, eles foram capturados e presos.

Depois de 22 meses na prisão, primeiro em Manila e depois em Xangai, em 1943 Mydans e sua esposa foram repatriados como parte de uma troca de prisioneiros de guerra. Carl Mydans voltou imediatamente para a guerra, desta vez na Europa, onde cobriu as invasões aliadas da Itália e França. Uma de suas fotos mais memoráveis ​​desse período foi a imagem perturbadora de moradores de Marselha prestes a raspar a cabeça de uma francesa acusada de colaborar com os nazistas.

No final da guerra, ele voltou à China para fotografar a libertação da famosa prisão de Lung Hwa em Xangai. Ele também registrou o momento em que o general Douglas MacArthur chegou à costa em seu retorno às Filipinas em janeiro de 1945.

Mydans se orgulhava particularmente de suas fotos (capturadas do topo de uma torre de canhão) da rendição japonesa a bordo do navio de guerra USS Missouri, na baía de Tóquio. Mais tarde, ele lembrou que sentiu alguma compaixão por Shigemitsu Mamoru, o ministro das Relações Exteriores do Japão, ao vê-lo "mancar para a frente, sua perna de pau marcando seu progresso no silêncio. Ele se apoiou na bengala, tirou a cartola e tirou as luvas e por um instante pareceu confuso ".

Sua imagem simples de passageiros viajando para casa em 22 de novembro de 1963, todos lendo jornais com a manchete "Presidente morto a tiros", comunicou o choque sentido por toda a América no dia após o assassinato de Kennedy.

Uma das fotos mais conhecidas da Segunda Guerra Mundial mostra o comandante supremo aliado no sudoeste do Pacífico, Douglas MacArthur, navegando em terra nas Filipinas em 1945 para cumprir sua promessa feita três anos antes de que "Eu voltarei". Foi tirada pelo cinegrafista Carl Mydans, que morreu aos 97 anos.

Pelo resto de sua vida, Mydans teve que lutar contra as suspeitas de que a foto foi encenada. Ele apontava que MacArthur geralmente não cooperava com os fotógrafos e insistia que o general só fez a caminhada uma vez. Mas mesmo que MacArthur não posasse, em um aspecto ele atuou com um conhecimento astuto do potencial pictórico.

As forças dos Estados Unidos voltaram às ilhas em outubro de 1944, tendo sido expulsas pelos japoneses meses após o ataque a Pearl Harbor em dezembro de 1941. Mas MacArthur não pousou na ilha principal de Luzon até janeiro de 1945, e Mydans foi o único fotógrafo autorizado estar presente.

Em preparação para a chegada do grande homem, os engenheiros do exército colocaram pontões na costa para que ele não molhasse os pés - e foi junto com eles que Mydans correu para a praia para tirar uma foto. Mas então ele viu a nave de desembarque de MacArthur virar paralela à costa. Mydans correu ao longo da areia até que a embarcação se dirigiu para dentro, e como ele esperava: "Eu estava de pé com meus sapatos secos esperando." Sua fotografia mostrava MacArthur avançando em direção à câmera em seu uniforme de pescoço aberto e óculos escuros característicos, acompanhado por oficiais de estado-maior e tropas com capacetes.

Mais tarde, Mydans fotografou MacArthur na cerimônia de rendição japonesa a bordo do USS Missouri. "Ninguém que eu conheci na vida pública tinha uma compreensão melhor do drama e do poder de uma imagem", reconheceu Mydans mais tarde.

Ele tinha muitas comparações a fazer. Em sua longa carreira, ele fez retratos do presidente Harry Truman, Winston Churchill, dos autores Gertrude Stein, William Faulkner e Thomas Mann, do poeta Ezra Pound, do líder soviético Nikita Khrushchev, da premier indiana Indira Gandhi e do ator Clark Gable.

Mydans também cobriu as guerras na Coréia e no Vietnã, a invasão soviética da Finlândia em 1939 e os japoneses na China. Frequentemente perguntavam a ele por que fotografava tanto a guerra. "A guerra não é meu prazer", ele respondia. "A guerra foi o acontecimento dos meus anos.


GUERRA, PAZ E CARL MYDANS

& # x27 & # x27Quando as pessoas veem a foto do General MacArthur caminhando para a praia, elas se perguntam quantas vezes ele fez isso, & # x27 & # x27 disse Carl Mydans, o fotógrafo que tirou a foto histórica de MacArthur & # x27s retornar ao Filipinas há mais de 40 anos. A ocasião foi a exposição do Sr. Mydans & # x27s de suas fotografias de mais de três décadas, intitulada & # x27 & # x27A Fotojornalista & # x27s Journey Through War and Peace & # x27 & # x27, que começa amanhã e vai até 8 de março no Centro Internacional de Galeria de fotografia e # x27s no centro da cidade, na 77 West 45th Street. MacArthur & # x27Não fez pose & # x27

& # x27 & # x27Mas o general não posou para fotos, & # x27 & # x27 o Sr. Mydans disse. & # x27 & # x27Na ocasião, eu era o único fotógrafo estático na nave de desembarque com o General MacArthur. Quando fomos para a praia, vi que os Seabees haviam chegado lá antes de nós e colocado um pontão de aço antes da chegada do general & # x27s.

& # x27 & # x27Eu pulei à frente no pontão para tirar uma foto do general e, de repente, a embarcação de desembarque recuou e desceu a praia várias centenas de metros, & # x27 & # x27 disse ele. & # x27 & # x27O general MacArthur não queria pousar e pisar no pontão.

& # x27 & # x27Eu nunca conheci ninguém que apreciasse o valor de uma imagem mais do que MacArthur. & # x27 & # x27

A imagem do General MacArthur, usando seus notáveis ​​óculos escuros e chapéu duro de campanha, corajosamente liderando suas tropas e vadeando por um surf relativamente tranquilo até a praia do Golfo Lingayen em Luzon, nas Filipinas, em 9 de janeiro de 1945, é uma das 100 fotografias da exposição. & # x27 Sou um contador de histórias & # x27

& # x27 & # x27Eu sou, e sempre fui, um contador de histórias, & # x27 & # x27 disse o Sr. Mydans, durante 50 anos um célebre fotojornalista e correspondente das revistas Life e Time, cujo trabalho é frequentemente comparado com o de outros fotógrafos, incluindo Margaret Bourke-White, Gordon Parks e Alfred Eisenstaedt. O Sr. Mydans disse que seu motivo era capturar o comportamento humano e registrar a história: & # x27 & # x27I & ​​# x27m interessado em como as pessoas reagem. & # X27 & # x27

As fotos da exposição foram todas tiradas com uma câmera de 35 milímetros com luz disponível em um momento em que muitos fotógrafos da imprensa ainda tiravam fotos com flash e velhas e volumosas câmeras box 4 por 5.

Em uma fotografia de 1936 com uma legenda, & # x27 & # x27Roustabouts na cidade do boom do petróleo de Freer, Texas, tire uma folga de seus empregos & # x27 & # x27 quatro homens robustos vestindo calças manchadas de óleo e chapéus manchados de graxa e o suor ficava em volta dos pneus que quase os tornavam anões. Os homens durões estão sorrindo, e um deles com covinhas trai sua inocência e timidez em uma simples e reveladora pose de diversão. A foto é uma de vários homens trabalhando - em plataformas de petróleo, em túneis e arrozais - que retratam ocorrências comuns de maneiras incomumente sensíveis. Um lembrete de guerra

A careta de uma mulher chinesa que voltou à sua aldeia para encontrá-la totalmente destruída durante a guerra civil chinesa em 1945 é outra imagem da exposição que, embora capture a dor do momento, é uma lembrança persistente do horror e da futilidade De guerra. Ao seu redor há escombros onde antes havia casas. Ao lado dela, uma muda jovem enegrecida, sem folhas, ergue-se alta, rígida e sem vida, com galhos quebrados. Até o céu está desolado.

& # x27 & # x27A foto da mulher está entre minhas favoritas & # x27 & # x27 o Sr. Mydans disse. & # x27 & # x27Até hoje, ainda me lembro de sua dor tão vividamente. A única expressão que obtive do intérprete repetidamente é que a mulher disse: & # x27Tudo está perdido, Tudo está perdido. & # X27 & # x27 & # x27

& # x27 & # x27Cada fotografia carrega uma história, mas para o fotógrafo, há uma história especial por trás de cada fotografia que muitas vezes nunca é contada, & # x27 & # x27 ele disse.


Shore Party: A verdade por trás da famosa foto MacArthur

A raiva de Douglas MacArthur por ter sido forçado a chegar à praia em Leyte em outubro de 1944 (acima) desvaneceu quando ele viu a foto poderosa resultante.

Muitas vezes, as fotos cônicas têm suas próprias histórias - algumas reais, outras míticas.

Por mais de 76 anos, as perguntas giraram em torno das famosas fotos dos desembarques do general Douglas MacArthur na praia - primeiro em Leyte, depois em Luzon - enquanto as tropas americanas voltavam para libertar as Filipinas. Persistem histórias de que MacArthur, conhecedor de controvérsias ou dramas, encenou as fotos vindo à terra várias vezes até que o cinegrafista obtivesse a foto perfeita, ou que as fotos foram colocadas dias após as aterrissagens reais. Os que estavam presentes dizem que nenhuma dessas histórias repetidas é verdade. Mas o que realmente aconteceu é ainda mais estranho do que esses rumores equivocados.

O retorno de MacArthur foi o ponto alto de sua guerra. Em julho de 1941, ele foi nomeado comandante das Forças Armadas dos EUA no Extremo Oriente, incluindo todas as tropas americanas e filipinas nas Filipinas. Em março de 1942, com as forças japonesas aumentando seu domínio em torno das Filipinas, MacArthur foi obrigado a deixar as ilhas para a Austrália. Depois de chegar ao seu destino, ele prometeu libertar as Filipinas, proclamando a famosa proclamação: “Eu voltarei”.

Em abril de 1942, as unidades japonesas avançando pelas Filipinas forçaram as tropas aliadas sitiadas ali a se renderem. A partir de então, as Filipinas “constituíram o principal objeto de meu planejamento”, disse MacArthur. No final de 1944, ele estava prestes a cumprir sua promessa - até que uma batalha entre as Forças ameaçou atrapalhar seus planos.

A Marinha dos EUA queria que as forças americanas contornassem as Filipinas e invadissem Formosa (agora Taiwan). MacArthur objetou veementemente, tanto por motivos estratégicos quanto por sua crença de que os Estados Unidos tinham um dever moral para com o povo das Filipinas. A disputa chegou até o presidente Franklin D. Roosevelt, que acabou ficando do lado de MacArthur.

Finalmente, em 20 de outubro de 1944, MacArthur fez seu tão esperado retorno. Às 10h, suas tropas invadiram a costa de Leyte, uma ilha no centro das Filipinas. O combate mais pesado ocorreu na Praia Vermelha, mas no início da tarde, os homens de MacArthur haviam garantido a área. Seguro, no entanto, não significava seguro. Os atiradores japoneses permaneceram ativos enquanto as armas pequenas e os morteiros continuaram ao longo do dia. Centenas de pequenas embarcações de desembarque obstruíam as praias, mas a água era muito rasa para que embarcações maiores chegassem a terra firme.

A bordo do USS Nashville a duas milhas da costa, um inquieto MacArthur não podia esperar para colocar os pés de volta no solo filipino. Às 13h00, ele e sua equipe deixaram o cruzador para embarcar no barco de desembarque de três quilômetros até a Praia Vermelha. MacArthur pretendia pisar em terra firme, mas logo percebeu que sua embarcação era muito grande para avançar pelas profundidades rasas perto da costa. Um assessor ligou para o mestre de praia da marinha e pediu que uma embarcação menor fosse enviada para trazê-los. O mestre de praia, cuja palavra era lei na praia da invasão, estava muito ocupado com o caos da invasão geral para se incomodar com um general, não importa quantas estrelas ele usava. "Entre - a água está boa", ele rosnou.

A proa da nave de desembarque baixou e MacArthur e sua comitiva vadearam 50 jardas através da água na altura dos joelhos para alcançar a terra.

O major Gaetano Faillace, fotógrafo do exército designado para MacArthur, tirou fotos do general vadeando em terra. O resultado foi a imagem de um MacArthur carrancudo, mandíbula cerrada e olhar de aço ao se aproximar da praia. Mas o que pode ter parecido determinação foi, na verdade, raiva. MacArthur estava furioso. Enquanto ele chapinhava na água, ele encarou o atrevido mestre de praia, que tratou o general como ele provavelmente não tinha sido tratado desde seus dias como plebe em West Point. No entanto, quando MacArthur viu a foto, sua raiva rapidamente se dissipou. Um mestre em relações públicas, ele reconhecia uma boa foto quando a via.

Ainda assim, persistiram rumores de que MacArthur havia encenado a foto de Leyte. O correspondente da rádio CBS William J. Dunn, que estava em Red Beach naquele dia, contestou veementemente esses rumores, chamando-os de "um dos equívocos mais ridículos que surgiram da guerra". A foto foi "uma foto única" tirada poucas horas após o pouso inicial, disse Dunn, não algo repetido algum tempo depois para a foto perfeita. O biógrafo de MacArthur D. Clayton James concordou, observando que os "planos de MacArthur para o drama em Red Beach certamente não incluíam pisar na água até os joelhos."

O próximo pouso, no entanto, foi uma história diferente.

Na esperança de replicar a caminhada efetiva em terra em Leyte, MacArthur providenciou para que sua embarcação de desembarque parasse no mar em Luzon, que o fotógrafo Carl Mydans capturou nesta famosa imagem. (Carl Mydans / The Life Picture Collection / Getty Images)

Em 9 de janeiro de 1945, as tropas americanas chegaram a Luzon, a principal ilha das Filipinas, pegando os japoneses de surpresa. A oposição era leve. MacArthur assistiu aos pousos do cruzador USS Boise e às 14h - cerca de quatro horas após os pousos iniciais - ele se dirigiu para a costa.

A Navy Seabees rapidamente construiu um pequeno píer com pontões para que MacArthur e sua equipe pudessem sair do navio sem se molhar. Ao ver isso, MacArthur ordenou que seu barco se desviasse do píer para que ele pudesse vadear em águas profundas até os joelhos, como fizera em Leyte. Ele sabia disso Vida O fotógrafo da revista Carl Mydans estava na praia. Enquanto caminhava em direção à costa, MacArthur fez a mesma pose e expressão facial firme de Leyte. Mydans tirou a famosa foto que logo apareceu nas primeiras páginas dos jornais dos Estados Unidos e se tornou o que Tempo revista chamada de “um ícone de sua era”. Ninguém, disse Mydans mais tarde, apreciava mais o valor de uma imagem do que MacArthur.

Há pouca dúvida de que MacArthur escolheu evitar o cais - e os pés secos - para um efeito dramático. “Depois de passar muito tempo com MacArthur”, disse Mydans, “percebi o que estava acontecendo. Ele estava evitando os pontões. ” O biógrafo D. Clayton James escreveu que o pouso em Luzon “parece ter sido um ato deliberado de exibicionismo. Com a atenção mundial que sua caminhada Leyte pela água recebeu, aparentemente o lado Barrymore da personalidade de MacArthur não conseguiu resistir a outro grande respingo de publicidade e surfe. ”

MacArthur, por outro lado, culpou o destino. “Como estava se tornando um hábito para mim”, escreveu ele, talvez com ironia, “peguei um barco que tomava muito calado para chegar à praia e tive que entrar”. (continua após as fotos abaixo)

Editores de Vida usou as outras fotos de Maydan e # 8217 para apresentar uma visão diferente da famosa e amplamente publicada foto de Luzon, talvez como um estratagema para fazer os leitores acreditarem que estavam vendo algo diferente depois de serem descobertos. (Foto de Carl Mydans / The LIFE Picture Collection / Getty Images)

(Foto de Carl Mydans / The LIFE Picture Collection / Getty Images)

Outras circunstâncias conspiraram para fazer parecer que MacArthur havia entrado em Luzon mais de uma vez. Embora Mydans trabalhasse para Vida, naquele dia ele era o fotógrafo da piscina, que dava a qualquer jornalista licença gratuita para usar a imagem. Em 20 de janeiro de 1945, uma versão bem recortada da foto, tornando MacArthur o ponto focal, apareceu em jornais de todos os Estados Unidos. Quando Vida publicou a foto um mês depois, os editores usaram a versão não cortada, que incluía outros vasos e figuras na periferia e até mesmo outro fotógrafo em primeiro plano. Só um observador mais atento perceberia que era a foto que já haviam visto nos jornais semanas antes, dando a impressão de sessões fotográficas repetidas. Vida também cercou a foto icônica com outras imagens que Mydans tirou momentos antes e depois daquela, incluindo uma foto nada lisonjeira de MacArthur sendo ajudado a descer a rampa da nave de desembarque. Tudo isso pode ter sido um estratagema da revista - tendo sido descoberto por seu próprio fotógrafo - para fazer os leitores pensarem que estavam vendo algo novo e diferente.

No final, as controvérsias sobre os desembarques de MacArthur provavelmente continuarão. “Essas são histórias que, uma vez criadas, continuarão sendo contadas”, disse Mydans, “e cada nova geração encontrará ... alguma razão para contá-la. Normalmente é com prazer. ” ✯

Esta história foi publicada originalmente na edição de janeiro / fevereiro de 2017 da Segunda Guerra Mundial revista. Inscreva-se aqui.


Entrevista de história oral com Carl Mydans, 29 de abril de 1964

Formato: Originalmente gravado em 1 rolo de fita de som. Reformatado em 2010 como 2 arquivos WAV digitais. A duração é de 1 hora e 28 minutos.

Resumo: Uma entrevista de Carl Mydans conduzida em 29 de abril de 1964, por Richard Doud, para os Arquivos de Arte Americana.
Mydans fala de sua formação em fotografia e fotojornalismo, juntando-se à equipe da Farm Security Administration Roy Stryker como um catalisador para a criatividade, algumas de suas experiências marcantes com os estilos FSA de diferentes fotógrafos, a importância da FSA na história americana e como ela mudou a consciência dos americanos de outros assuntos americanos de suas fotografias e o tratamento que deram a ele, a influência das mudanças tecnológicas de seus colegas fotógrafos da FSA na fotografia.

Nota biográfica / histórica

Carl Mydans (1907-2004) foi fotógrafo, associado à Farm Security Administration.

Proveniência

Esta entrevista conduzida como parte do projeto Archives of American Art's New Deal e the Arts, que inclui mais de 400 entrevistas de artistas, administradores, historiadores e outros envolvidos com os programas de arte do governo federal e as atividades da Farm Security Administration na década de 1930 e início dos anos 1940.

Nota de linguagem

Financiamento

O financiamento para a preservação digital desta entrevista foi fornecido por uma doação do Programa de Tesouros do Serviço Nacional de Parques da Save America.

Como usar esta coleção

Transcrição: carretel de microfilme 3697 de 35 mm disponível nos escritórios da Archives of American Art e por meio de empréstimo entre bibliotecas.

Transcrição: os clientes devem usar uma cópia em microfilme.

Citações e trechos devem ser citados da seguinte forma: Entrevista de história oral com Carl Mydans, 29 de abril de 1964. Archives of American Art, Smithsonian Institution.


Eastern States Coliseum, West Springfield, Mass (2)

Outra vista do interior do Eastern States Coliseum, em setembro de 1936. Imagem cortesia da Biblioteca do Congresso, Coleção FSA / OWI.


Assim como a foto do post anterior, a primeira foto aqui foi tirada pelo fotojornalista Carl Mydans durante seu tempo com a Farm Security Administration. Durante a Grande Depressão, a agência empregou vários fotógrafos proeminentes que viajaram pelo país, documentando as condições das áreas rurais em todo o país. Muitas dessas fotos mostraram as duras condições que os agricultores suportaram, incluindo a famosa foto da Mãe Migrante de Dorothea Lange e # 8217, e se tornaram representações icônicas da Grande Depressão.

Durante suas viagens, Carl Mydans, que era natural de Massachusetts, tirou uma série de fotos na Exposição dos Estados do Leste de 1936, incluindo algumas dentro do Coliseu. Construída em 1916 quando a exposição anual começou, a arena era usada para tudo, desde hóquei profissional a shows equestres, e a primeira foto mostra um evento de julgamento de gado que estava acontecendo quando Mydans a visitou.

Hoje, embora 80 anos tenham se passado, muito pouco mudou dentro do Coliseu desde que Mydans o fotografou. A foto de hoje foi tirada durante a exposição de 2016, quando a feira agrícola e o próprio edifício completaram um século. Não houve eventos no momento em que a foto foi tirada, mas o Coliseu ainda é usado regularmente no Big E todo outono, assim como em outras épocas do ano.


Colaboradores nazistas executados na França (FOTOS): Chilling Images From LIFE.com

Poucos dias depois de Paris ter sido libertada do controle alemão em 1944, o fotógrafo do LIFE Carl Mydans e o correspondente John Osborne foram testemunhas oculares de um caso terrível no sopé dos Alpes franceses.

Em 2 de setembro, um grupo de combatentes da Resistência se reuniu perto da cidade de Grenoble para executar meia dúzia de colaboradores nazistas que haviam trabalhado para a Milice - a desprezada polícia de Vichy. As fotos e comentários apresentados foram ao mesmo tempo comoventes e aterrorizantes.

Aqui está uma pequena amostra de algumas das raras e arrepiantes fotografias de Mydan que documentam o terrível evento. Não deixe de conferir a incrível galeria completa no LIFE.com.

Fotos e legendas cortesia de LIFE.com

“Eles pareciam tão jovens, miseráveis, com a barba por fazer, mas ao mesmo tempo maus em sua sujeira e miséria”, Osborne relembrou sobre os seis homens condenados.

"Os primeiros cinco corpos, olhando para o norte de onde eu estava, pareciam cair lentamente, lentamente, lentamente em um uníssono terrível", escreveu Osborne.

Minutos depois de os homens saírem da van que os transportou da prisão, eles são colocados em seus caixões.


Nina Leen

Retrato da fotógrafa Nina Leen.

A fotógrafa Nina Leen nasceu na Rússia, mas viveu na Itália, Suíça e Alemanha. Ela estudou pintura em Berlim antes de imigrar para os Estados Unidos em 1939. Sua primeira série publicada na LIFE foi sobre tartarugas no zoológico do Bronx, que ela filmou com sua câmera Rolleiflex. Ela nunca se tornou uma fotógrafa da revista, mas contribuiu regularmente de 1940 até o fechamento da revista em 1972. Ao longo de seu tempo fotografando para a LIFE, ela contribuiu com mais de 50 fotos de capa e incontáveis ​​relatórios de todo o mundo.

Moda xadrez na Roosevelt Raceways em março de 1958. The LIFE Picture Collection / Getty Images Modelos tomando banho de sol na última moda praiana. The LIFE Picture Collection / Getty Images Mulheres usando chapéus de praia de Nina Leen. The LIFE Picture Collection / Getty Images


LEMBRANDO CARL MYDANS

Na ocasião da exposição "Carl Mydans: The Early Years", olhamos para trás e compartilhamos este artigo
publicado na época da morte de Carl em 2004.


O fotojornalismo moderno teve uma vida relativamente curta. Se você começar com a premissa de que a profissão que veio com as revistas de cinema realmente tem apenas cerca de oito décadas, não é surpreendente que os gigantes que surgiram durante esse período estejam começando a morrer.

No mês passado, dois dos maiores nos deixaram. Primeiro, foi Henri Cartier-Bresson, que mais do que qualquer fotógrafo definiu "o momento decisivo", depois, em agosto, Carl Mydans, que foi sem dúvida um dos maiores fotógrafos originais da Life.

Foi interessante que os dois fotógrafos receberam obituários enormes nas páginas do The New York Times. O escopo desses obituários era geralmente reservado para grandes escritores, poetas, designers e chefes de estado.

Carl Mydans era freqüentemente esquecido quando comparado com alguns de seus colegas mais pitorescos, como Alfred Eisenstaedt, Margaret Bourke-White e Gordon Parks. Alguns críticos consideraram seu trabalho comum. Mas para quem sabia melhor, Carl foi sem dúvida o melhor fotojornalista de todos eles.

O que tornou seu trabalho tão especial foi que Carl foi primeiro e sempre um jornalista. Ele via seu trabalho como uma testemunha da história. Para Carl, a palavra escrita era tão importante quanto a fotografia. Em um armário em sua casa em Larchmont N.Y., que ele dividiu com sua esposa Shelley até que ela morreu há vários anos, estavam milhares de cadernos de repórter. Ele adquiriu o hábito de se sentar ao fim de cada dia e registrar meticulosamente o que via e ouvia. Esses cadernos são um grande legado para os historiadores.

Ele era o jornalista consumado. A Time-Life reconheceu isso quando o nomearam chefe do escritório em Tóquio após a Segunda Guerra Mundial. Ele é o único fotógrafo na história da empresa a receber esse reconhecimento.

Uma década atrás, o Museu Amon Carter em Fort Worth, Texas, abriu suas paredes para uma grande retrospectiva do trabalho de Carl. Quando toda a extensão de sua notável carreira pôde ser vista em um só lugar, o resultado foi de tirar o fôlego.

Como seu colega e amigo Alfred Eisenstaedt, nos anos 90, Carl continuou engajado no mundo. Ele ainda tinha a curiosidade de uma criança. Mesmo que ele mal pudesse ouvir, ele fez a caminhada para seu escritório no 28º andar do edifício Time-Life até meados dos anos 90.

Em 1945, o general George McArthur enviou um avião para buscar Carl, que então estava ocupado cobrindo a derrota da Alemanha nazista, para devolvê-lo ao teatro do Pacífico para que Carl pudesse acompanhá-lo em seu retorno às Filipinas. O general sabia que Carl havia ficado para trás com os defensores do Corregidor quando eles foram invadidos pelos japoneses, e os japoneses o prenderam e sua esposa por mais de dois anos.

Isso resultou em uma das fotos mais memoráveis ​​de Carl, de McArthur vagando pela praia.

Mais de quatro décadas depois, a revista Time enviou Carl de volta às Filipinas para cobrir as eleições que resultaram na derrota de Corazon Aquino para o presidente Ferdinand Marcos.

O filho de Carl, Seth Mydans, lembra:

O que me lembro é que meu pai entrou no pequeno avião de Ferdinand Marcos até Ilocos Norte no dia da votação. Todos os outros tiveram que fazer uma longa viagem e tomaram seus lugares ao redor das urnas ao amanhecer, todos com os cotovelos firmemente nas costelas dos vizinhos. Meu pai (ele pode ter sorrido secretamente) entrou com a multidão de Marcos e simplesmente tomou seu lugar na frente de todos, causando os gritos de reclamação de sempre. Mas me disseram que todos foram muito educados com o velho cavalo de guerra. Essa imagem é combinada em minha mente com uma foto maravilhosa de Carl, em seu chapéu de sol engraçado, subindo em um andaime de madeira no meio do Parque Luneta durante um comício Corazon Aquino, com todos os outros fotógrafos estendendo a mão para segurar uma das mãos, braço, cotovelo, pé e ajude-o a se levantar.

Quanto aos Marcos, todos nós sabemos sobre sua imaginação fértil. Quando conheci Imelda em uma entrevista coletiva em Malacanang, em 1981, ela anunciou na frente de todos: "Sim, meu marido resgatou seu pai do campo de prisioneiros". Tive então minha primeira audiência com Marcos, que prontamente me disse: “Sim, seu pai é o único fotógrafo que já tirou uma foto minha durante a guerra usando meu capacete”. (Estas, é claro, são as pessoas que disseram que enriqueceram "investindo com sabedoria", entre outras coisas.)

Gostaria de mencionar também que Shelley também não tinha perdido o toque. Ela se ofereceu para visitar um local de votação do The New York Times e produziu um dos relatos mais vívidos da época, quando um bando de capangas invadiu o local e martelou com suas coronhas para fazer com que freiras e professoras afrouxassem o controle da cédula. caixas.

Outro momento extraordinário: durante a campanha de janeiro a fevereiro de 1986, meu concorrente pode ter se perguntado como eu estava conseguindo tanto acesso a Marcos. Mais de uma vez, meu pai me pediu para "carregar as malas de sua câmera" quando foi convidado para fazer um retrato. Em uma dessas ocasiões, ele autografou uma cópia de seu novo livro, "Carl Mydans, Fotojornalista", assim como fez para outras figuras importantes (grandes como Doy Laurel): "Com todo o respeito, neste momento histórico." Duas semanas depois de Edsa, voei para o Havaí para entrevistar Marcos no exílio. Ele ainda não havia se mudado para Makiki Heights, mas estava em uma vila triste e árida à beira-mar. As joias, pesos e outras coisas que ele agarrou enquanto fugia já estavam em algum cofre em algum lugar. Mas o livro de meu pai, autografado "neste momento histórico", estava em uma mesa de centro para eu ver. Pode-se dizer que foi um de seus tesouros valiosos, mas acho que mesmo enquanto fugia de seu palácio, Marcos ainda achava que a revista Time e o New York Times poderiam ajudá-lo a voltar para lá. Afinal, a fotografia da capa mostra o retorno de MacArthur.

Robin Moyer, que na época era o fotógrafo contratado pela Time no sudeste da Ásia, lembra:

Carl e Shelley chegaram a Manila no início de janeiro, registraram-se no Hotel Manila e imediatamente começaram a trabalhar. Sua missão especial era cobrir a campanha de Marcos.

Apesar de ele ter 79 anos na época, sua energia e entusiasmo sem limites inspiraram nossos atiradores como James Nachtwey, Peter Charlesworth e Susan Meiselas. Os fotógrafos filipinos adotaram

Carl como um dos seus, reservando os melhores lugares de vantagem para ele na confusão de fotos.

Até Imelda Marcos entrou em cena, proclamando Carl um velho amigo da família. "Conhecemos Carl há anos. Ele é mundialmente famoso e muito mais alto do que o filho."

A resposta de Carl foi simples. "I met Imelda for the first time last week and Seth is much taller than I am."

Carl's tireless work in the sweltering heat of Manila produced some outstanding images, including one of the several covers during the campaign and a singularly stunning image that showed not only his skill as a photographer, but his sense of history.

At the final rally of the Marcos campaign, having worked his way through a crowd estimated at over a million people, past several layers of photographers and around the security teams surrounding Marcos and his wife, Carl mounted the stage and made what may be the best image of our months of coverage. Reminiscent of the famous "Dewey Defeats Truman" photo, Carl snapped a picture of Marcos smugly holding up a banner headline proclaiming "MARCOS WINS!"

Photographer Peter Charlesworth picked up the story:

As the press jostled for positions at a press conference to be given by President Marcos, I believe it was Robin Moyer who somehow instilled some discipline into the rabble of cameramen and photographers, setting them into tiered, orderly ranks. Carl was waiting, kneeling quietly in the front row.

Marcos arrived out of a side door and sat in front of a desk, whereupon Carl leapt up, leaned over the desk and started to make close-up portraits of the ailing dictator. Had this been anyone else, the verbal abuse from the massed press, whose views had been blocked, would have been deafening. A camera to the back of the head would have been more likely.

Nada. There was a stunned silence as Marcos's security guards wondered what to do. Such was the awe in which Carl was held by the Filipino press corps - indeed, by all those present - that nobody moved. After a while, there were a few murmurs from those in the front row, "Er, excuse me, Mr. Mydans, . " as Carl continued to snap away, "er, Mr. Mydans "

At which point Carl turned around and cast a glance back at the gob-smacked photographers. With a mischievous grin he muttered, "Oh, I am so sorry," as if he had completely forgotten that anyone else was there, then shuffled back to his position in the front row.

In his last years, his friends continually visited Carl. These visits were a source of great joy.

We shall all miss him. We will not see his kind again.

© Dirck Halstead
Editor and Publisher of the Digital Journalist


Carl Mydans at Tule Lake, 1944

A couple of weeks ago I posted four Library of Congress photographs (attributed to Russell Lee) of Tule Lake internment camp .

In follow up, I encourage you to check out the 200+ images of Tule Lake by Carl Mydans on the Google/LIFE archive. Mydans took these for a LIFE Magazine feature in 1944. [More down the page]

I am especially drawn to the photographs in which Mydans’ presence cannot be ignored – a blinding flash,or fixed stare. Are some of Mydans prints are attempts to be poetic? The scenarios for other prints seem invasive. [More, scroll down]

Mydans’ success was his portraits his reportage of the interactions between internees and authorities appear to be staged. Maybe pictures were staged, or maybe authorities just fidgeted in front of the camera?


For more about Japanese-American Internment during WWII, refer to the Densho archive of video-recorded oral testimony paired with images and documents of the time. It is the most thorough archive I know of.

Found via International Center for Photography, FANS IN A FLASHBULB blog:


CARL MYDANS / 1907-2004 / Life photographer captured indelible images of war

1 of 3 (NYT6) UNDATED -- Aug. 17, 2004 -- OBIT-MYDANS-1-BW -- Carl Mydans, who photographed 20th century events from the Great Depression to wars and politics and was a charter member of the Life magazine staff that pioneered magazine photojournalism, has died. He was 97. Mydans in a 1950 portrait. (The New York Times) XNYZ - 1950 FILE PHOTO NYT Show More Show Less

2 of 3 Gen. Douglas MacArthur, center, with Gen. Richard Sutherland, left, & Col. Lloyd Lehrbas, second left, wades ashore on his return to the Philippine Islands in 1944 in this photograph by Carl Mydans. Mydans, who photographed 20th century events from the Great Depression to wars and politics and was a charter member of the Life magazine staff that pioneered magazine photojournalism, died, Monday, Aug. 16, 2004, in Larchmont, N.Y. He was 97. (AP Photo/Carl Mydans, LIFE Magazine) ONE TIME USE ONLY WITH CARL MYDEN OBITUARY CARL MYDANS Show More Show Less

2004-08-18 04:00:00 PDT New York -- Carl Mydans, a photographer for Life whose career spanned all 36 years of the magazine's incarnation as a weekly, and whose most memorable pictures were taken under combat conditions during World War II, died Monday at his home in Larchmont, N.Y., his family said. Ele tinha 97 anos.

Mydans began his career as a photographer during the Depression working for the Resettlement Administration, a federal agency. Armed with a shooting script from Roy Stryker, the project's leader, Mydans traveled in the South, photographing cotton farms and laborers, and in New England, documenting small- town life.

After 16 months with the government, he was hired by Life, then a fledgling picture magazine being created by Henry Luce, the publisher of Time and Fortune. Mydans became the fifth photographer on the staff, taking his place alongside Margaret Bourke-White, Alfred Eisenstaedt, Thomas McAvoy and Peter Stackpole.

Over four decades, Mydans worked on the full gamut of typical Life stories, from Hollywood celebrities to Texas cattle roundups, but his most important assignment, starting with the Soviet invasion of Finland in 1939, was as a war photographer. Resourceful, determined and unruffled, Mydans managed to send back pictures of combat that even now define how we remember World War II, Korea and other conflicts. As did Robert Capa, W. Eugene Smith and other photojournalists of the era, he adopted the perspective of an infantryman as the best way of showing what war felt like.

Mydans' knack for getting himself close to the action also had disadvantages. In January 1942, he and his wife, Shelley, then a Life researcher-reporter, were taken prisoner by invading Japanese forces in Manila they spent almost two years in captivity there and in Shanghai before being released in a prisoner exchange. After a brief respite in New York, Mydans was sent by Life's editors to cover the Allied liberation of Italy and France and subsequently back to the Pacific theater.

Two of his most widely reproduced war pictures took advantage of his acquaintance with Gen. Douglas MacArthur, as well as other influential Pacific military leaders. One shows MacArthur wading ashore on Luzon in January 1945, an image illustrating the fulfillment of his 1942 pledge to return to the Philippines, which he had accomplished in October 1944, with the American landings at Leyte. The other picture, taken on board the battleship Missouri on Sept. 2, 1945, shows MacArthur and other officers watching as the Japanese delegation signs the official document of surrender.

Carl Mydans was born May 20, 1907, in Boston, the son of a professional musician and the grandson of a bookbinder who had immigrated from Russia. He attended public schools in Medford and graduated from Boston University in 1930 with a degree in journalism. While a student, he learned to take and process photographs, and after joining the staff of American Banker as a reporter in 1931, he acquired his own camera, a 35mm Contax.


Assista o vídeo: March 2, 1940 Finnish Radio Carl Mydans Report from Helsinki (Pode 2022).