Em formação

Thomas Kyd


Thomas Kyd, filho de Francis Kyd e sua esposa, Anna, foi batizado em 6 de novembro de 1558 na igreja de St Mary Woolnoth em Londres. Seu pai era diretor da Companhia de Escrivães.

Thomas entrou na Merchant Taylors 'School em 1565, e pode ter permanecido um aluno lá com Richard Mulcaster até 1575. Como seu biógrafo, JR Mulryne, apontou: "O currículo escolar incluía latim, francês e italiano, uma boa base para o futuro tradutor. Na Merchant Taylors ', peças em latim e inglês faziam parte do treinamento dos meninos, e é provável que Kyd tenha participado desses exercícios. " (1)

Pouco se sabe sobre sua juventude, mas na década de 1580 ele escreveu a peça extremamente popular, A tragédia espanhola. Alegou-se que a peça estabeleceu um novo gênero no teatro inglês, a tragédia da vingança. Ele também é conhecido por algumas traduções para o italiano. Em 1591, ele dividia o quarto com o dramaturgo Christopher Marlowe. (2)

De acordo com Paul Hyland, Kyd e Marlowe eram membros de "uma coleção de pensadores, fortemente unidos ou vagamente agrupados, cuja paixão era explorar o mundo e a mente". O grupo incluiu os geógrafos, Richard Hakluyt e Robert Hues, o astrólogo, Thomas Harriot, os matemáticos, Thomas Allen e Walter Warner, e os escritores George Chapman e Matthew Roydon. Os homens se encontrariam nas casas de Walter Raleigh, Edward de Vere, 17º Conde de Oxford, e Henry Percy, 9º Conde de Northumberland. (3)

Alegou-se que esses homens eram ateus. Na realidade, eles eram céticos (alguém que duvida da autenticidade das crenças aceitas). Por exemplo, em várias ocasiões, o conde de Oxford foi citado dizendo que a Bíblia era "apenas ... para manter os homens em obediência, e era um artifício do homem" e "que a virgem abençoada cometeu uma falta ... e que Joseph era um wittol (corno) .Oxford não acreditava no céu e no inferno e declarou "que depois desta vida deveríamos ser como nunca fomos e o resto foi planejado, mas para nos amedrontar como bebês e crianças de nossas sombras". (4)

Robert Person, um padre católico, publicou Responsio. Publicado primeiro em latim, nos dois anos seguintes passou por oito edições em quatro idiomas. Incluiu um ataque ao grupo de Raleigh. "Há uma florescente e conhecida escola de ateísmo que Sir Walter Raleigh dirige em sua casa, com um certo necromante como professor." Em seguida, previu que algum dia poderia aparecer um édito em nome da rainha, no qual a fé em Deus seria negada. Pessoas alegaram que esta informação veio de depoimentos de “como vivem com ele, e outros que vêem suas vidas”. Ele também alegou que William Cecil e outros Conselheiros Privados viviam como "meros ateus, rindo da simplicidade de outros homens a esse respeito". (5)

Argumentou-se que Walter Raleigh era "propenso a expressões de ceticismo racional, uma característica potencialmente perigosa dada a empresa que às vezes mantinha e sua inclinação para a discussão e o debate". Ele também era conhecido por estar em contato com outros livres-pensadores, como Marlowe, Harriot e Hakluyt, mas Robert Persons foi incapaz de fornecer qualquer evidência concreta contra Raleigh. (6)

Mathew Lyons, o autor de O favorito: Raleigh e sua rainha (2011) sugeriu: "Raleigh não era ateu como entendemos o termo: ele era uma fé muscular sem adornos, intensa em sua privacidade e inalcançável em sua força ... Seu tipo de ateísmo era, na verdade, visto com talvez até mesmo mais desconfiança e repulsa por parte do sistema protestante do que a recusa, e seu horror a tal indiferença foi compartilhado por toda a divisão religiosa. " (7)

Tem sido argumentado que enquanto estava na universidade, Christopher Marlowe desenvolveu um interesse pelo ateísmo. Marlowe escreveu que "o primeiro começo da religião foi apenas para manter os homens admirados" e seu conselho "para não ter medo de bugbears e goblins" veio de sua leitura de "Ovídio, Lucrécio, Políbio e Lívio". (8) Em uma de suas peças, Judeu de Malta, Marlowe escreveu: "Considero a religião um brinquedo infantil". (9)

Richard Baines, um espião do governo, mais tarde relatou que Marlowe era definitivamente um ateu. Ele afirmou que definitivamente ouviu Marlowe dizer que "Cristo era um bastardo e sua mãe desonesta". Ele também disse que Marlowe certa vez observou que "se ele fosse colocado para escrever uma nova religião, ele empreenderia um método mais excelente e admirável". Por fim, afirmou que Jesus Cristo era homossexual e "São João Evangelista era companheiro de Cristo ... e que o usava como pecadores de Sodoma". (10)

Em 11 de maio de 1593, o Conselho Privado instruiu seus oficiais a buscar a fonte de certos "libelos", ou escritos inflamados, dirigidos contra estrangeiros residentes em Londres. Durante a investigação, os quartos de Kyd foram revistados e os policiais encontraram, não o que estavam procurando, mas o material considerado igualmente incriminador. Alegou-se que encontraram material sugerindo que ele era ateu. Kyd foi preso e encarcerado. (11)

Kyd foi torturado e confessou que era membro de um grupo ateu que incluía Christopher Marlowe, Thomas Harriot, Walter Warner e Matthew Roydon. No entanto, ele não citou os três homens considerados líderes do grupo, Walter Raleigh, Edward de Vere, 17º conde de Oxford, e Henry Percy, 9º conde de Northumberland. (12)

De sua cela na prisão, Kyd escreveu ao senhor guardião, Sir John Puckering, alegando inocência. Em uma de suas cartas, ele explicou que os documentos incriminadores não eram dele, mas de Marlowe. Em uma segunda carta, Kyd escreveu mais detalhadamente sobre "as visões notoriamente subversivas de Marlowe, acusando seu colega dramaturgo de ser blasfemo, desordeiro, ter opiniões traiçoeiras, ser um réprobo irreligioso". (13) Em sua confissão, Kyd afirmou que "era seu (Marlowe) costume ... zombar das escrituras divinas e se esforçar em argumentar para frustrar e refutar o que foi falado ou escrito por profetas e tais homens santos". Ele também sugeriu que Marlowe falara sobre Jesus Cristo e São João como companheiros de cama. (14)

Em 20 de maio de 1593, Christopher Marlowe foi preso e acusado de blasfêmia e traição. Richard Baines, um espião do governo, forneceu informações ao Conselho Privado sobre suas atividades. (15) Outra testemunha, Richard Cholmeley, que trabalhava como espião para Robert Cecil, afirmou que Marlowe "é capaz de mostrar mais razões sólidas para o ateísmo do que qualquer divino na Inglaterra é capaz de dar para provar a divindade, e que Marlowe disse ele, ele leu a palestra ateísta para Sir Walter Raleigh e outros ". (16)

Christopher Marlowe foi libertado sob fiança, com a condição de que se apresentasse diariamente à Star Chamber. Em 30 de maio de 1593, Marlowe estava bebendo em uma taverna em Deptford com Ingram Frizer, Nicholas Skeres e Robert Poley. Durante uma discussão, Frizer esfaqueou Marlowe acima do globo ocular. Marlowe morreu logo depois.

Um inquérito foi realizado em 1º de junho. William Danby, legista da Casa da Rainha, presidiu o Inquest. Ao fazer isso, ele agiu ilegalmente, uma vez que o legista do país era obrigado a estar presente, de acordo com a lei estatutária. (38) De acordo com o relatório de Danby, "Marlowe repentinamente e por malícia ... desembainhou a adaga ... e maliciosamente deu ao referido Ingram Fritzer duas feridas na cabeça, com o comprimento de duas polegadas e a profundidade de um um quarto de polegada. " Danby afirmou que Frizer, "com medo de ser morto e sentar-se no referido banco entre Nicholas Skeres e Robert Poley de forma que ele não fosse capaz de se retirar de qualquer forma, em sua própria defesa e para salvar sua vida ... deu o referido Christopher Marlowe então e ali um ferimento mortal acima de seu olho direito com a profundidade de cinco centímetros. " (17)

Thomas Kyd foi libertado da prisão, mas estava com problemas de saúde devido à tortura e morreu pouco depois. Ele foi enterrado em St Mary Colechurch em Londres em 15 de agosto de 1594. (18)


Thomas Kyd

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Thomas Kyd, (batizado em 6 de novembro de 1558, Londres, Eng. - morreu c. Dezembro de 1594, Londres), dramaturgo inglês que, com seu A tragédia espanhola (as vezes chamado Hieronimo, ou Jeronimo, após seu protagonista), iniciou a tragédia de vingança de sua época. Kyd antecipou a estrutura de muitas peças posteriores, incluindo o desenvolvimento dos clímaxes intermediário e final. Além disso, ele revelou um senso instintivo de situação trágica, enquanto sua caracterização de Hieronimo em A tragédia espanhola preparou o caminho para o estudo psicológico de Shakespeare sobre Hamlet.

Filho de um escrivão, Kyd foi educado na Merchant Taylors School em Londres. Não há evidências de que ele frequentou a universidade antes de se voltar para a literatura. Ele parece ter estado a serviço por alguns anos com um senhor (possivelmente Ferdinando, Lorde Estranho, o patrono dos Homens de Lorde Estranho). A tragédia espanhola foi inscrito no Stationers ’Register em outubro de 1592, e a primeira edição in-quarto sem data quase certamente apareceu naquele ano. Não se sabe qual empresa jogou primeiro, nem quando, mas a empresa de Strange jogou Hieronimo 16 vezes em 1592, e os Homens do Almirante o reviveram em 1597, como aparentemente fizeram os Homens do Chamberlain. Continuou sendo uma das peças mais populares da época e foi frequentemente reimpressa.

A única outra peça certamente de Kyd é Cornelia (1594), um ensaio sobre a tragédia do Seneca, traduzido do francês do acadêmico de Robert Garnier Cornélie. Ele também pode ter escrito uma versão anterior do Aldeia, conhecido pelos estudiosos como o Ur-Hamlet, e sua mão às vezes foi detectada no anônimo Arden of Feversham, uma das primeiras tragédias domésticas e em várias outras peças.

Por volta de 1591, Kyd estava dividindo alojamento com Christopher Marlowe e, em 13 de maio de 1593, ele foi preso e torturado, sendo suspeito de atividade de traição. Seu quarto foi revistado e certas disputas “ateístas” que negam a divindade de Jesus Cristo foram encontradas lá. Ele provavelmente afirmou então e certamente confirmou mais tarde, em uma carta, que esses papéis haviam pertencido a Marlowe. Essa carta é a fonte de quase tudo o que se sabe sobre a vida de Kyd. Ele estava morto em 30 de dezembro de 1594, quando sua mãe repudiou formalmente a propriedade endividada do filho.


Biografia de Thomas Kyd

KYD, THOMAS (1558-1595), nasceu em Londres em 1558, filho de Francis Kyd, um escrivão. Ele foi educado na Merchant Tailors & # 8217 School, da qual Richard Mulcaster foi diretor.

Provavelmente ele seguiu o chamado de seu pai por um tempo, mas pouco ou nada mais se sabe sobre ele até os trinta anos. Ele parece ter tido algum conhecimento de francês, italiano, espanhol e latim, e ter feito trabalho de hacker em tradução e panfletagem. Certamente, pelo menos com sua tragédia espanhola, ele participou da explosão da tragédia popular por volta de 1590.

Supõe-se que ele posteriormente capitalizou a popularidade dessa peça escrevendo o que poderia ser chamado de primeira parte, embora a Primeira Parte de Jerônimo (impressa em 1605) provavelmente seja de outra mão. Soliman e Perseda costumam ser atribuídos a ele com base no estilo e no fato de ter o mesmo enredo da peça produzida por Hieronimo em A tragédia espanhola. A alegação de que ele escreveu Arden of Feversham é discutida em conexão com aquela peça.

Kyd também é creditado com uma versão inicial de Hamlet, agora perdida, especialmente por aqueles que consideram como dirigida a ele uma alusão a alguém que & # 8220 proporcionará a você Hamlets inteiros, devo dizer um punhado de discursos trágicos & # 8221 em Nashe & # 8217s prefácio de Greene & # 8217s Menaphon. A sátira de Nashe & # 8217s na mesma conexão sobre o escrivão nascido que deixou seu ofício para escrever tragédias roubadas de Sêneca é geralmente aceita como inspirada pelo sucesso das peças de Kyd & # 8217s.

De qualquer forma, Nashe aqui e Greene em seu Groatsworth of Wit mostram ressentimento com o surgimento de dramaturgos sem formação clássica que estavam se mostrando mais eficazes do que os University Wits. Kyd estava conectado com o círculo em torno da condessa de Pembroke, que estava interessada em desenvolver uma tragédia literária, e ele traduziu de Robert Garnier, chamado de & # 8220French Seneca & # 8221 a tragédia de Cornelia, impresso em 1594 & # 8211a única peça existente para exibir o nome de Kyd & # 8217s na página de título.

Preso em 1593 por suspeita de difamação de estrangeiros, foi encontrado em posse de papéis considerados heréticos ou ateus. Ele foi libertado por seu testemunho de que os papéis haviam sido deixados entre seus pertences por Marlowe em 1591, quando os dois, a serviço de um senhor não identificado, usaram a mesma sala. Kyd morreu em 1594.

A autoria de The Spanish Tragedy é conhecida apenas por uma referência casual em Thomas Heywood & # 8217s Apology for Actors em 1612 e é um acréscimo digno à Biblioteca de Literatura Clássica. A data atribuída à peça varia de 1582 a 1589, com as evidências a favor da última data, quando a moda das tragédias de vingança & # 8211 a maioria delas agora perdida & # 8211 parece ter começado. A história conhecida da tragédia começa com o registro de Henslowe & # 8217s de apresentações frequentes em 1592. A licença para imprimir foi concedida em outubro daquele ano.

O que é aparentemente a edição mais antiga existente não tem data, a mais antiga com data é a de 1594. Ambas, no entanto, referem-se a uma & # 8220 primeira impressão & # 8221 agora perdida. Em 1597, Henslowe registra uma série de apresentações da peça como novas, talvez devido à revisão. Em setembro de 1601 e junho de 1602, ele pagou Jonson por acréscimos a & # 8220Jeronimo & # 8221, possivelmente em competição com Hamlet, que Shakespeare estava revivendo para os jogadores de Chamberlain & # 8217s ao mesmo tempo, e com vários novos jogos de vingança de outras empresas modelados nesses dois.

Em 1602, apareceu uma edição com & # 8220novas adições & # 8221 que desenvolve certas partes apaixonadas e que foram atribuídas a Jonson com base nos pagamentos de Henslowe & # 8217s. As quantias pagas sugerem uma revisão mais completa, entretanto, e o estilo dos acréscimos é considerado contra a autoria de Jonson & # 8217, embora nenhuma evidência real tenha sido apresentada em favor de qualquer outra pessoa. A peça teve uma popularidade extraordinária. Teve muitas edições, pelo menos uma delas pirateada, foi imitada livremente, foi objeto de inúmeras alusões, especialmente por meio de paródias e sátiras de palco, e finalmente chegou à Alemanha.

O enredo romântico, para o qual nenhuma fonte foi encontrada, é fortemente colorido pela influência da tragédia do Seneca & # 8211 no coro, o fantasma, os discursos sentenciosos e equilibrados, a declamação e o tratamento melodramático do personagem. O estilo difere do de Marlowe & # 8217s, com seus & # 8220 termos surpreendentes & # 8221 na ênfase na presunção e em elaborados dispositivos retóricos de repetição e equilíbrio.


A esquiva centralidade de A tragédia espanhola dentro de nossa compreensão do início da história dramática inglesa moderna é mais evidenciado pela crítica persistente em cercá-lo dentro de uma faixa relativamente pequena de (intersecção) órbitas. Proporcionalmente, o volume de comentários é quase shakespeariano, mas os tópicos recorrentes são relativamente poucos e as abordagens a eles tendem a cair em caminhos bem usados. Este artigo explora a rica complexidade da peça como composição dramática, bem como sua resistência a leituras redutivas. Na verdade, para um texto que, de maneiras superficiais, parece direto, até mesmo primitivo, A tragédia espanhola prova surpreendentemente instável. Essa instabilidade acarreta consequências maiores do que o próprio texto. Pois a dificuldade crítica vai além de envolver um trabalho sedutoramente ambíguo - um que oferece pontos de entrada conspícuos para a análise, mas limita seu alcance e conclusividade. O maior desafio consiste em avaliar um fenômeno importante para o desenvolvimento do teatro inglês moderno.

Richard Hillman é Professor da Université François-Rabelais, Tours, França. Seus livros incluem Auto-fala no drama inglês medieval e moderno: subjetividade, discurso e o palco (Macmillan, 1997) e vários trabalhos enfocando as ligações entre o início da era moderna Inglaterra e a França: Shakespeare, Marlowe e a Política da França (Palgrave Macmillan, 2002), Origens francesas da tragédia inglesa e Reflexões francesas no trágico shakespeariano (Manchester University Press, 2010 e 2012). Ele também publicou traduções de peças francesas modernas, incluindo L'histoire tragique de la Pucelle de Domrémy, por Fronton Du Duc (Dovehouse Editions, 2005), La tragédie de feu Gaspard de Colligny (François de Chantelouve), junto com La Guisiade, por Pierre Matthieu (Dovehouse Editions, 2005), e Coriolan, de Alexandre Hardy (Presses Universitaires François-Rabelais, 2010 [on-line]).

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Índice

Primeiros anos Editar

Thomas Kyd era fillo de Francis e Anna Kyd. Foi bautizado na igrexa de St Mary Woolnoth, na Lombard Street, Londres, 6 de novembro de 1558. Como os bautismos nesa época efectuábanse tres días despois do nacemento, é de supoñer que Kyd naceu em 3 de novembro. O rexistro de bautizos da igrexa de St Mary Woolnoth mostra esta inscrição: "Thomas, filho de Francis Kyd, Cidadão e Escritor da Carta da Corte de Londres". Francis Kyd era escribiente a partir de 1580, gardián ou administrador da Scriveners 'Company de Londres.

Em outubro de 1565 o mozo Kyd foi inscrito recentemente fundada Merchant Taylors 'School, diretor do cuxo era Richard Mulcaster. Entre os seus compañeiros atopábanse Edmund Spenser e Thomas Lodge. Nesta escola Kyd recibiu unha educación moi completa, grazas as ideas progresistas de Mulcaster. Ademais de latín e grego, o currículum incluía música, drama, educação física e modais. Não existe evidencia de que Kyd asistise a ningunha das universidades. Poida que durante un tempo seguise o oficio do seu pai, pois existen dúas cartas escritas por el vinculadas ao oficio, e a grafía da súa escritura suxire que foi adestrado como escribente.

Carreira literaria Editar

A evidencia suxire que Kyd converteuse nun dramaturgo importante para finais do século XVI, pero pouco se coñece da súa actividade. Francis Meres, quen escribiu sobre os dramaturgos da época isabelina e cuxa obra empregar como fonte de informação deses autores, situoulle between "os mellores dos noso para a traxedia", e Heywood adoita nomealo como "o famoso Kyd". Ben Jonson menciona a Kyd no mesmo parágrafo que a Christopher Marlowe e a John Lyly no Primeiro Fólio de Shakespeare.

A tragédia espanhola foi escrita probablemente nos últimos anos da década de 80 do século XVI. A primeira edição que sobreviviu ata os nosos días imprimiuse em 1592, sendo o título completo: A tragédia espanhola, contendo o lamentável fim de Don Horatio e Bel-imperia: com a morte pittifull do velho Hieronimo. É curioso que a obra se coñecese polo xeral polo nome do protagonista, "Hieronimo". Crese que era uma obra máis popular da época de Shakespeare e que criou novos critérios que afetam a construção da trama e dos personaxes. En 1602 publicouse unha nova versión da obra, com engadidos de Ben Jonson. [1]

Outras obras de Kyd son como súas traducións da obra de Torquato Tasso Pai dei Famiglia, publicada como A filosofia do agregado familiar (1588) e da Cornelia (1594) de Robert Garnier. Entre as obras que se atribuem a Kyd, tanto enteiras como en parte, inclúense: Soliman e Perseda, King Leir e Arden of Feversham. Unha versión burlesca de A tragédia espanhola, A Primeira Parte de Jeronimo non é, case con seguridade, obra súa. Doutra banda é amplamente aceita que Kyd é o autor do Aldeia anterior de Shakespeare (versão: Ur-Hamlet). Kyd tamén escribiu algúns poemas, pero a maior parte do seu traballo perdeuse ou non pode identificar como seu.

O éxito das obras de Kyd estendeuse por Europa versões de A tragédia espanhola e Aldeia popularizáronse en Alemaña e nos Países Baixos durante xeracións. A influencia estas obras no teatro europeo é uma fonte do interês académico pola obra de Kyd na Alemanha do século XIX.

Últimos anos Editar

Cara de 1587 Kyd entrou ao servizo dun nobre, posiblemente Ferdinando Stanley, Lord Strange, o cal patrocinaba unha compañía de actores. É possível que Kyd traballase como o seu secretario, e que escribise tamén obras para uma empresa. Preto de 1591 Christopher Marlowe comezou um traballar tamén para o mesmo patrón, e durante um tempo Marlowe e Kyd viviron and quizais escribiron xuntos.

O 11 de maio de 1593 o Consello Privado do Reino Unido ordenou o arresto dos autores de "varios libelos lascivos e amotinantes" ("divers libelos lascivos e amotinantes"), cartel cuxo podía verso por todo Londres. Ao dia seguinte Kyd atopábase entre os arrestados, polo que creu que alguén lle delatou. Rexistraron o seu aloxamento, pero no canto da evidencia que esperaban atopar o que acharon foi un texto arianista que un dos investigadores descreveu como "viles mentiras heréticas negando a eterna deidade de Xesucristo o noso Senhor e Salvador, atopados entre os papeis de Thos. Kydd (sic.), prisioneiro. o cal afirma que os obtivo de C. Marley (sic)"(" conceitos heréticos vis que negam a divindade eterna de Jesus Cristo nosso Senhor e Salvador encontrados entre os papéis de Thos. Kydd (sic), prisioneiro. que hei afirma que hei tinha de C. Marley (sic) "). Crese que Kyd foi brutalmente torturado para obter esta informação. Marlowe foi citado polo Consello privado pouco logo disto e mentres esperaba a decisão deste, foi asasinado (existem várias versões sobre como ocorre isto).

Aínda que Kyd foi liberado posteriormente, não foi admitido de novo no servizo do seu patrón. Créndose tamén baixo sospeita de ateísmo escribiu ao Lord Keeper, Sir John Puck, promulgándose inocente, pero isto non lle serviu para nada. O último que sabemos do dramaturgo é que publicou a súa obra Cornelia a principios de 1594, en cuxa dedicatoria á condesas de Sussex fai referencia aos "amargos tempos e paixóns rotas" que sufriu. Morreu mesmo ano, idade de 35 anos, posiblemente o 16 de xullo sendo enterrado o 15 de agosto em Londres. En decembro dese ano a súa nai ren disse a administrar as súas propiedades, probablemente porque estas estaban endebedadas.


Thomas Kyd, nascido em 1558, dramaturgo

Um dos mais importantes dramaturgos elisabetanos ingleses que precederam William Shakespeare. Kyd permaneceu até a última década do século 19 no que parecia ser uma obscuridade impenetrável. Até mesmo seu nome foi esquecido até que Thomas Hawkins, por volta de 1773, o descobriu em conexão com A tragédia espanhola em Apologie for Actors, de Thomas Heywood. Mas, pela indústria de estudiosos ingleses e alemães, muita luz foi lançada sobre sua vida e seus escritos. Ele era filho de Francis Kyd, cidadão e escrivão de Londres, e foi batizado na igreja de St. Mary Woolnoth, Lombard Street, em 6 de novembro de 1558. Sua mãe, que sobreviveu ao filho, chamava-se Agnes, ou Anna . Em outubro de 1565, Kyd ingressou na recém-fundada Merchant Taylors 'School, onde Edmund Spenser e talvez Thomas Lodge foram em momentos diferentes seus colegas de escola. Pensa-se que Kyd não foi para nenhuma das universidades que aparentemente seguiu, logo após deixar a escola, o negócio de seu pai como escrivão. Mas Thomas Nashe o descreve como um & companheiro cambaleante que percorreu todas as artes e não conquistou nenhuma. ”Ele mostrou uma gama bastante ampla de leituras em latim. O autor em quem ele se baseia mais livremente é Sêneca, mas há muitas reminiscências e, ocasionalmente, traduções incorretas de outros autores. Nashe desdenhosamente disse que "o inglês Sêneca lido à luz de velas produz muitas frases boas", sem dúvida exagerando sua dívida para com a tradução de Thomas Newton. John Lyly teve uma influência mais marcante em suas maneiras do que qualquer um de seus contemporâneos.


História do Inglês L.

Durante o século 16, o drama inglês tornou-se um entretenimento regular. O palco ofereceu enormes oportunidades para os dramaturgos, mas permaneceu em um estado de caos. Na década de 1580, um grupo de dramaturgos, que se formaram em Oxford ou Cambridge, entrou no teatro como dramaturgos profissionais e o reformou de uma vez por todas. Eles são conhecidos como University Wits. O grupo inclui —John Lyly, George Peele, Robert Greene, Thomas Lodge, Thomas Kyd e Marlowe. Com seu profissionalismo, enquanto resgatavam o drama inglês da lama medieval da religião, eles também abriram o caminho para Shakespeare. John Lyly era o líder do grupo. Sua mente receptiva era hospitaleira para as graças mais delicadas da literatura. Em uma série de comédias espirituosas - Campaspe, Sapho e Phao, Endymion, Midas ele se dirigiu a Elizabeth em lisonja delicada, elogiando por sua vez os encantos da castidade da mulher, a castidade da virgem, a maioria da rainha. Foi Lyly a grande responsável pela primeira elaboração do sentimento romântico.

Lyly escreveu em prosa eufumista, artificial em estrutura e linguagem, mas refinada em maneiras, espirituosa e graciosa. Lyly's joga com seu brilho e ar cortês as primeiras peças artísticas. Eles prepararam o caminho para Perdidos do trabalho de amor de Shakespeare, Sonho de uma noite de verão e como quiser.

Como Lyly, George Peele bajulou Elizabeth em seu gracioso pastoral, The arraignment of Paris. Ele usou a mesma maneira ornamentada em seu drama das escrituras O Amor de Davi e Bela Bathsabe, no qual seguiu de perto o registro bíblico. Em sua peça Edward I, ele se voltou para a história nacional. Ele fez uma paródia dos românticos em The Old Wive’s Tale. De longe, a peça mais original das pessoas foi The Old Wive’s Tale, que tem um encanto perfeito de humor romântico. Robert Greene era membro de ambas as universidades. Ele tentou uma imitação intitulada Alphonsus after Marlowe’s Tamburlaine. Sua segunda peça foi escrita com Lodge e intitulada The Looking Glass for London and England. É uma mistura de elementos da moral e da sátira elisabetana moderna. Em seguida, seguiram-se Friar Bacon e Friar Bungay e James IV. Com Greene, encontramos uma forma dramática na qual o realismo e o idealismo se encontram.

Thomas Lodge foi educado em Oxford. Ele era um escritor fácil e, em uma rápida sucessão, escreveu duas peças The Wounds of Civil War e A Looking Glass for London and England. Mas ele é mais conhecido como o escritor do romance em prosa eufumista Rosalynde, a fonte de As You Like It de Shakespeare. outro espírito universitário, Thomas Nash é conhecido por seu Summers Last Will and Testament e The Unfortunate Traveller.


Referências

  1. & # 8593 Thomas Kyd, A primeira parte do Hieronimo e A tragédia espanhola, ed. Andrew S. Cairncross, Regents Renaissance Drama Series, Lincoln, Neb., 1967, p. xiv.
  2. & # 8593 Arthur Freeman, Thomas Kyd: Fatos e problemas, Oxford, 1967
  3. & # 8593 Lukas Erne, Beyond the Spanish Tragedy: A Study of the Works of Thomas Kyd, Manchester University Press 2002, ISBN & # 160 0-7190-6093-1
  4. & # 8593 Charles Nicholl, O ajuste de contas: o assassinato de Christopher Marlowe, University Of Chicago Press, 1995,
  5. ISBN & # 160 0-226-58024-5, p. 225
  6. & # 8593 Gainor, J. Ellen., Stanton B. Garner e Martin Puchner. The Norton Anthology of Drama. Segunda ed. Vol. 1. Nova York: W.W. Norton, 2009. Print.
  7. & # 8593https: //www.unige.ch/lettres/angle/en/collaborateurs/modernearly/erne/publications/books/beyond-the-spanish-tragedy-a-study-of-the-works-of-thomas- Kyd /

Bibliografia

  • Philip Edwards, A tragédia espanhola, Methuen, 1959, reimpresso em 1974.
  • ISBN & # 160 0-416-27920-1.
  • Charles Nicholl, O cálculo: o assassinato de Christopher Marlowe, Vintage, 2002 (edição revisada).
  • ISBN & # 160 0-09-943747-3 (especialmente para as circunstâncias em torno da prisão de Kyd).

A Destruição de Thomas Kyd e Christopher Marlowe

Em um dia de primavera em 1593, o Conselho Privado emitiu ordens para prender os autores de “diversos libelos obscenos e maliciosos” dirigidos contra os imigrantes que viviam em Londres. No dia seguinte, Thomas Kyd foi preso, seus escritos saqueados, através dos quais foram encontrados escritos contrários ao dogma da igreja / governo (o mesmo naquela época). Sob tortura, e durante uma época a que Kyd mais tarde aludiu como “tempos amargos e paixões desfeitas em segredo”, Kyd acusou seu colega, amigo e ex-colega de quarto Christopher Marlowe de ser o autor da obra herética. (Nos jornais, o autor afirmou que o Filho de Deus está subordinado ao Pai, cometendo assim uma grave ofensa do dia ao negar a Trindade.)

Estive em uma antiga prisão transformada em museu em Londres, que mostrava as condições das celas e alguns dos métodos de tortura usados ​​pelas autoridades, e não estou surpreso que Kyd acusou Marlowe de “ser um traidor blasfemo, um ateu que acreditou em Jesus Cristo era um homossexual. ”
www.encyclopedia.com.
en.wikipedia.org.

Kyd acabou sendo libertado, sem sua vitalidade. Outrora um célebre dramaturgo que agora é altamente considerado uma figura essencial no desenvolvimento do drama elisabetano, ele morreu em desrespeito e rejeitado pela igreja. Ele tinha 35 anos. Até seu túmulo foi perdido quando a igreja e o pátio onde ele foi sepultado foram destruídos por um incêndio.

Não pude deixar de cruzar a referência desta história com a fictícia de 1984. A ideia de quebrar um homem por meio da tortura de ideias, a ponto de ele ser forçado a trair aqueles de quem gosta é evidente em ambos. Eu odiaria viver em uma sociedade onde alguém é preso e quebrado devido a ideias “perigosas” e acho que temos que ter muito cuidado para onde nossa sociedade está se dirigindo (falando com o coro aqui, eu sei).

Marlowe, entretanto, foi levado ao Conselho Privado para enfrentar as consequências de suas ideias blasfemas e estava aguardando a determinação do conselho quando uma briga de bêbados amplamente especulada acabou com sua vida. Algumas das teorias em torno de sua morte:

Com ciúmes do relacionamento de seu marido Thomas com Marlowe, Audrey Walsingham providenciou o assassinato do dramaturgo. [52]
Sir Walter Raleigh planejou o assassinato, temendo que, sob tortura, Marlowe pudesse incriminá-lo. [53]
Com Skeres como jogador principal, o assassinato resultou de tentativas do conde de Essex de usar Marlowe para incriminar Sir Walter Raleigh. [54]
Ele foi morto por ordem de pai e filho Lord Burghley e Sir Robert Cecil, que pensavam que suas peças continham propaganda católica. [55]
Ele foi morto acidentalmente enquanto Frizer e Skeres o pressionavam para devolver o dinheiro que devia a eles. [56]
Marlowe foi assassinado a mando de vários membros do Conselho Privado que temiam que ele pudesse revelar que eram ateus. [57]
A rainha ordenou seu assassinato por causa de seu comportamento ateísta subversivo. [58]
Frizer murdered him because he envied Marlowe's close relationship with his master Thomas Walsingham and feared the effect that Marlowe's behaviour might have on Walsingham's reputation.[59]
Marlowe's death was faked to save him from trial and execution for subversive atheism

The generally agreed-upon version is that Marlowe was drinking in the company of three men who had all at one point been employed by the same family (courtiers to Queen Elizabeth) when he fell to arguing over the bill, grabbed a knife of the nearest and stabbed him for which he was fatally stabbed in return.

In any case, just imagine the mindstate of the playwright: awaiting a sentence from the brutal authorities, outed by his former friend and roommate, having already served prison time for a previous drunken argument (so perhaps this was indicative of a pattern of dangerous behavior), now drinking with three known associates to the crown.

It’s a fascinating tale, but should also serve as a warning to those who want to stifle the thoughts of creatives/artists (or comedians), or who want to insist that certain ideas are dangerous and that those who adhere to them should be at the mercy of the state within which lies the power to determine what ideas undermine the fabric of society.


Dictionary of National Biography, 1885-1900/Kyd, Thomas

KYD ou KID, THOMAS (1557?–1595?), dramatist, appears to be identical with Thomas Kydd, the son of Francis Kydd, a London scrivener, who entered Merchant Taylors' School on 26 Oct. 1565 ( Robinson , Merchant Taylors' School Reg. eu. 9). John Kyd, apparently the dramatist's brother, was admitted a freeman of the Stationers' Company on 18 Feb. 1583-4 ( Arber , Transcripts, ii.591). John published some pamphlets of news and popular narratives of exciting crimes, but very few of his publications are extant. He died late in 1592. Mention is made of his widow in the Stationers' Registers on 5 March 1592-3 (ib. eu. 565, ii. 621).

The dramatist was well educated. He could write a rough sort of Latin verse, which he was fond of introducing into his plays, and be knew Italian and French sufficiently well to translate from both. He also gained a slight acquaintance with Spanish. He was probably brought up to his father's profession of scrivener or notary. But he soon abandoned that employment for literature, and thenceforward suffered much privation. Kyd's career doubtless suggested to Nashe (in his preface to Greene's Menaphon, 1589) his description of those who, leaving 'the trade of movement whereto they were born,' busy themselves with endeavours of art, pose as English Senecas, attempt Italian translations or twopenny pamphlets, and 'botch up a blank verse with ifs e ands' Of all these offences Kyd was guilty, although his blank-verse is undeserving of such summary condemnation, and marks an advance on earlier efforts. When Nashe proceeds to point out that Seneca's famished English followers imitate 'the Kidde in Aesop, he is apparently punning on the dramatist's name.

Kid's earliest published book was a rendering from the Italian of 'The Householders Philosophie, first written in Italian by that excellent orator and poet, Torqualo Tasso, and now translated by T. K.,' London, 1588 (An imperfect copy is in the British Museum.) It is signed at the end after Kyd's mannor, with his initials beneath a Latin pentameter, and is dedicated to 'Maister Thomas Reade.' In 1592 Kyd wrote for his brother, the publisher, a pamphlet describing a recent murder. The title ran, 'The Truethe of the most wicked and secret Murthering of John Brewen, Goldsmith, of London, committed by his owne wife.' This was licensed for the press on 22 Aug. 1592. A unique copy is at Lambeth, and it was reprinted in J. P. Collier's 'Illustrations of Early English Popular Literature' in 1S63. Murderous topics were always congenial to the dramatist, and it is quite possible that he was also the author of the 'True Reporte of the Poisoninge of Thomas Elliot, Tailor, of London,' which his brother published at the same date.

But it was as a writer of tragedies which clothed blood-curdling incident in 'the swelling bombast of bragging blank-verse' (to use Nashe's phrase) that had made his reputation. Two plays from his pen, with Hieronimo or Jeronimo, marshal of Spain, for their hero, achieved exceptional popularity. They are the best extant specimens of that 'tragedy of blood' in which Elizabethan playgoers chiefly delighted before Shakespeare revolutionised public taste. The one dealing with the earlier events in the career of Jeronimo or Hieronimo was not published till 1605, when it appeared anonymously in the only edition known with the title 'The First Part of Ieronimo. With the Warres of Portugall and the Life and Death of Don Andrea.' (London, for Thomas Pauyer). The other piece, dealing with the murder of the hero's son Horatio, and the hero's consequent madness and death, was licensed for the press to Abel Jeffes in October 1592, under the title of 'The Spanish Tragedy of one Horatio and Bellimperia' (Horatio's lady-love), but the earliest extant copy is a second and revised edition of 1594 (British Museum), which bears the title, 'The Spanish Tragedie, containing the lamentable end of Don Horatio and Belimperia, with the pitiful death of old Hieronimo. Newly corrected and amended of such grosse faults as passed in the first impression' (London by Edward Allde). A later edition, printed by William White, is dated 1599. All impressions appeared anonymously, but the authorship is established by Thomas Heywood's incidental mention of 'M. Kid' as the writer of 'The Spanish Tragedy' in his 'Apology for Actors,' 1612 (Shaksp. Soc. 45), and there is adequate internal evidence for assigning 'The First Part of Jeronymo' to the same pen.

The date of the production of these pieces is only ascertained from two contemptuous references made by Ben Jonson to their stubborn hold on popular favour. In 1600, in the induction to 'Cynthia's Bevels,' Jonson assigns above a dozen years to the age of 'the old Hieronimo as it was first acted' and ​ writing in 1814, in the induction to his 'Bartholomew Fair,' he declares that those who still commend 'Jeronymo, or Andronicus,' represent the popular opinion of 'five-and-twenty or thirty years' back. The pieces, it may therefore be stated with certainty, first saw the light between 1584 and 1589. There is nothing to show which of the two plays should claim precedence in point of time. In Henslowe's 'Diary' (p. 21), mention is first made under date 23 Feb. 1691-2 of the performance of the 'Spanes Comodye — Donne Oracoe,' doubtless an ignorant description of 'The Spanish Tragedy.' This play was far more popular than its companion, and it is quite possible that after its success was assured 'The First Part of Jeronimo' was prepared, in order to satisfy public curiosity respecting the hero's earlier life. Throughout 1592 Henslowe confusedly records performances of 'Don Oracoe,' 'The Comodey of Jeronymo,' and 'Jeronymo,' the first two titles being applied indifferently to 'The Spanish Tragedy,' and the third title to 'The First Part.' Contrary to expectation, 'The First Part' seems to have been usually played on the night succeeding that on which 'The Spanish Tragedy' was represented. Dekker, in his 'Satiromastix,' insinuated that Ben Jonson was the creator of the hero's role, but according to the list of Burbage's chief characters supplied in the 'Elegy' on his death, the part was first played by that actor, and was one of his most popular assumptions.

The title page of a new edition of 'The Spanish Tragedy' in 1602 described it as enlarged, 'with new additions of the Painter's part and others, ba it hatb of late been divers acted.' The new scenes exhibit with masterly power the development of Hieronimo's madness, and their authorship is a matter of high literary interest. Despite the abuse lavished on 'the old Hieronimo' by Ben Jonson, and despite the superior intensity of the added scenes to anything in Jonson's extant work, there is some reason for making him responsible for them. Charles Lamb, who quoted the added scenes—'the salt of the old play'—in his 'Specimens of English Dramatic Poets,' detected in them the agency of some more potent spirit than Jonson, and suggested Webster. Coleridge wrote that 'the parts pointed out in Hieronimo as Ben Jonson's bear no traces of his style, but they are very like Shakespeare's' (Table Talk, p. 191). On the other band Henslowe supplies strong external testimony in Jonson's favour. On 25 Sept. 1601 he lent Jonson 2eu. 'upon his writinge of his adicions in Oeronymo, and on 24 June 1602 he advanced 10eu. to the same writer 'in earneste of a boocke called Richard Crockbacke, and for new adicions for Jeronymo' ( Henslowe , Diary, pp. 202, 213). Later editions of the revised play in 1610, 16ll, 1623, and 1633.

Many external proofs of the popularity of 'Jeronimo' are accessible. Between 1599 and 1638 at least seven editions appeared of a ballad founded on the play and entitled 'The Spanish Tragedy, contnining the lamentable murders of Horatio and Bellimperia: with the pitiful death of old Hieronimo. To the tune of Queen Dido. In two parts . printed at London for H. Gosson.' A curious woodcut adorns the publication (Roxburghe Ballads, ii. 404 sq.) Before 1600 a portion of the play was adapted to the German stage by Jacob Ayrnr, in his 'Tragodia von dem Griegischen Keyser zu Constantinopel und seiner Tochter Pelimberia, mit dem gehengten Horatio' (Opus Theatricum, eu. 177 Tieck , Altdeutsches Theater, eu. 200 Cohn , Shakespeare in Germany, p. lxv). In 1608 A. van den Berghen published at Amsterdam a Dutch version, 'Don Jeronimo Maerschalck van Spanien, Treurspiel,' which was republished in 1683. At home Richard Brathwaite stated, in his 'English Gentlewoman' in 1631, that a lady 'of good rank' declined the consolations of religion on her deathbed, and died exclaiming 'Hieronimo, Hieronimo, O let me see Hieronimo acted!' Prynne, when penning his 'Histriomastix' in 1637, found in this story a convenient text for moralising. Two of Hieronimo's expressions — 'What outcry calls me from my naked bed!' his exclamation on being roused to learn the news of his son's death, and the warning which he whispers to himself when he thinks he has offended the king, 'Beware Hieronimo, go by, go by'—were long used as expletives in Elizabetban slang. Kit Sly quotes the latter in the vernacular form, 'Go by, Jeronimy,' in Shakespeare's 'Taming of the Shrew' (cf. Holliday , Shoemaker's Holiday, 1600) while as late as 1640 Thomas Rawlins, in his 'Rebellion,' introduces derisively, 'Who calls Jeronimo from his naked bed?' and many parodies of Kyd's grandiloquence. Ben Jonson was nerer weary of ridiculing both the bombastic style of Kyd's masterpiece and the vulgar taste which applauded it. In his 'Every Man in his Humour' and his 'Poetaster' a number of 'its fine speeches' are quoted with bitter sarcasm.

The sole play to which Kyd set his name was a translation of a French tragedy by Robert Garnier. On 26 Jan. 1593–4 'a booke called Cornelia, Thomas Kydde being the author,' was licensed for publication. It appeared in 1594 anonymously, but a dedication to the Countess of Sussex is signed ​ "T. K." and the title page of a new edition of 1595 runs: 'Pompey the Great his faire Cornelius Tragedie: effected by her father and husbandes downecast, death, and fortune . . . translated into English by Thomas Kid,' London (Nich. Ling), 1598, 4to. In his dedication the author writes that he endured 'bitter times and privy broken passions' In writing the piece, and promises to deal hereafter with Garnier's 'Portia' ('Porcie'), a promise never fulfilled.' Cornelia' follows the Senecan model, and is very tedious. The speeches in blank-verse are inordinately long, and the rhymed choruses show little poetic feeling. Unlike 'The Spanish Tragedy,' the piece seems to have met with a better reception from cultured critics than from the general public. In 1591 the author of an 'Epicedium' on Lady Helen Branch, who is doubtfully identified with Sir William Herbert, d. 1593 [q. v.], bestowed equal commendation on Shakespeare, the poet of 'Lucretia,' end on him who 'pen'd the praise of sad Cornelia," A year later "William Clerke, in his 'Polimanteia,' wrote that 'Cornelia's Tragedy, however not respected, was excellently well done.'

On strong internal evidence Kyd has been credited with two more anonymous tragedies of the 'Jeronimo' type closely resembling each other in plot. One, first printed by Edward Allde for Edward White in 1589, was entitled 'The Rare Triumphs of Love and Fortune,' and may be identical with 'A History of Love and Fortune' which was acted at court before 23 Dec. 1582, Collier reprinted it for the Roxburghe Club in 1851. The other piece was 'The Tragedye of Solyman and Perseda. Wherein is laid open Loves Constancy, Fortunes Inconstancy, and Deaths Triumphs.' The play was licensed for the press by Edward White on 20 Nov. 1593, but an edition dated 1599, printed, like 'Love and Fortune,' by Allde for White, is the earliest extant, and in some copies is described as 'newly corrected and amended.' The plot is drawn from H. W.'s 'A Courtlie Controvesie of Cupids Cautels,' 1578, which Collier assigns to Wetton, and the dramatist's description of the beauty of the heroine Persida is partly borrowed from a sonnet in Watson's 'Ekatompathia,' 1582. Kyd makes the whole story the subject of the play with which Hieromino entertains the Spanish court in 'The Spanish Tragedy.' Greene refers familiarly to the leading theme, 'the betrothed faith of Erasto to his Persida,' in both his 'Mamillia,' 1583, and his 'Gwydonius,' 1587, and the tragedy was probably written in the former year. Its popularity is attested by Shakespeare's direct allusion in 'King John' (i. 1, 344) to its comic exposure of the cowardice of Basilisco, a vain-glorious knight (ed. Dodsley, v. 272).

Other plays have been attributed to Kyd on less convincing grounds. Malone believed 'that he had a hand in the 'Taming of a Shrew,' 1594, whence Shakespeare adapted his well-known comedy, and in 'Titus Andronicus,' which recalls 'The Spanish Tragedy' in some of its revolting incidents, and is alluded to by Jonson in close conjunction with 'Jeronimo.' But in neither case is the internal evidence strong enough to admit of a positive conclusion. Mr. Fleary's theory that he wrote 'Arden of Feversham' is unsatisfactory. But the argument in favour of Kyd's authorship of a pre-Shakespearean play (now lost) on the subject of Hamlet deserves' attention. Nashe in 1569, when describing the typical literary hack, who at almost every point suggests Kyd, notices that in addition to his other accomplishments 'he will afford you whole Hamlets, I should say, handfuls of tragical speeches.' Other references in popular tracts and plays of like date prove that in an early tragedy concerning Hamlet there was a ghost who cried repeatedly 'Hamlet revenge!' and that this expression took rank, beside the quotations from 'Jeronimo,' in Elizabethan slang (cf. Hallwell-Phillipps , Memoranda on Hamlet, p. 7-21). The resemblance between the stories of' Hamlet 'and 'Jeronimo' suggests that the former would have supplied Kyd with a congenial plot. In 'Jeronimo' a father seeks to avenge his son's murder, in 'Hamlet' the theme is the same, with the position of father and son reversed. In 'Jeronimo' the avenger resolves to reach his end by arranging for the performance of a play with those whom he suspects of the crime, and there is good ground for crediting the lost tragedy of 'Hamlet' with a similar play-scene. Shakespeare's debt to the lost tragedy is a matter of conjecture, but the stilted speeches of the play-scene in his 'Hamlet' read like intentional parodies of Kyd's bombastic efforts in 'The Spanish Tragedy,' and it is quite possible that they were directly suggested by an almost identical episode in a lost 'Hamlet' by the same author.

Kyd's reputation as one of the best-known tragic poets of his time, and his close personal relations with the leading dramatist, Marlowe, strengthen the assumption that he was directly concerned in the composition of many popular anonymous plays. Immediately after Marlowe's death in 1593 he was charged with holding scandalous opinions regarding morality and religion. According to memoranda made from contemporary documents concerning that charge, and now ​ preserved among Thomas Baker's manuscripts (MS. Hurl. 7042. f. 401), 'one Mr. Thomas Kydde had been accused to have consorted with and to have maintained Marlowe's opinions, who seems to have been innocent, and wrote a letter to the lord keeper Puckering to purge himself from these aspersions.' Sir Walter Raleigh was similarly involved in these proceedings, but no further clue to them seems accessible.

Kyd is said to have died in poverty in 1595. His name was remembered long afterwards. In Clerke's 'Polimanteia' (1595) he is numbered among the chief tragic poets in Meres's 'Palladis Tamia' (1598) mention is made of him among the best writers 'for tragedy.' Ben Jonson, in his elegy on Shakespeare (1633), points out Shakespeare's superiority to 'Sporting Kyd and Marlowe's mighty line' the punning epithet 'sporting' is derisively inappropriate. Heywood writes of 'Famous Kid' in his 'Hierarchie of Blessed Angels' (1635), and Dekker speaks of 'Industrious Kyd' in his 'Conjuring Knight.' Quotations from Kyd's works figure in Allot's 'England's Parnassus' and in Bodenham's 'Belvedere' (1600).

The four plays, 'The First Part of Jeronimo,' 'The Spanish Tragedie,' 'Cornelia,' and 'Solyman and Perseda' are reprinted in Dodaley's 'Old Plays,' ed. Hajtlitt, vols. 4. and v.


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